二戰(zhàn)后，各國電影業(yè)的繁榮給了德萊葉意想不到的機(jī)會(huì)。1946年至1948年間，英國電影迎來最好的時(shí)候，電影制作和觀眾人數(shù)都呈良性增長并到達(dá)歷史巔峰。英國政府為鼓勵(lì)國產(chǎn)電影，提高上映影片中本土電影的配額，提升進(jìn)口電影的關(guān)稅，并以國家財(cái)政撥款扶持電影制作。由此興起一股古裝片和名著改編的潮流，幾年里涌現(xiàn)《亨利五世》、《哈姆雷特》、《遠(yuǎn)大前程》和《霧都孤兒》等。于是，亞瑟·伊頓鼓動(dòng)德萊葉著手拍攝《瑪麗·斯圖加特》，德萊葉研究了那段歷史，和兒子一起用英文寫了一稿劇本。1946年他去了趟倫敦，然后充滿希望地回到丹麥。[1] 結(jié)果，這又是個(gè)胎死腹中的計(jì)劃—1948年英國電影的青春一瞬落幕。

德萊葉本人一直想拍一部耶穌傳記片，他也一度得到美國人布列文斯·戴維斯的支持。50年代早期德萊葉為這部影片多方奔走，那看似是最好的時(shí)候，因?yàn)橥趲撞渴ソ?jīng)題材的史詩片都叫好又叫座，但德萊葉的奔波終成徒勞。[2] 與此同時(shí)，他仍斷斷續(xù)續(xù)給政府拍些紀(jì)錄短片，并且從1951年起他被任命為一家戲院經(jīng)理，從此多了一份固定收入。[3]

20世紀(jì)50年代初，丹麥電影業(yè)一度似有起色。隨著各地藝術(shù)影院興起，北歐電影的出口漸漸樂觀，走出1925年以來的低迷?！缎〕笾埂?、《夏夜微笑》和《茱麗小姐》等影片讓伯格曼和斯約堡的名聲傳遍世界。此外，丹麥電影界對(duì)德萊葉越發(fā)寬容縱容，德萊葉的工作方式越來越得到認(rèn)可和尊重—精簡制作班底，創(chuàng)造寬松環(huán)境，削弱制片人的權(quán)力，確立導(dǎo)演中心制，導(dǎo)演把握最終剪輯權(quán)。[4] 總之，只要德萊葉有機(jī)會(huì)做導(dǎo)演，他就能像手藝人那樣工作。

[1]　見John Ernst制作德萊葉傳記紀(jì)錄片時(shí)的手記。另外，由德萊葉父子簽名的《瑪麗·斯圖加特》手稿現(xiàn)保存于丹麥國家電影資料館。

[2]　David Bordwell: Passion, Death and Testament ，原文刊載于Film Comment 第8期。

[3]　Carl Th·Dreyer fik Dagmar Bio ,丹麥國家電影資料館收藏文獻(xiàn)。

[4]　The Film Industry in Six European Countries ,第67~70頁。