Chapter 13

回顧人生軌跡

THE CIRCLE OF BEING

劇作者經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：故事進(jìn)展順利，有張力和戲劇性的情節(jié)，而且人物似乎都有很有趣的背景?？删褪怯袀€(gè)惱人的問題，對(duì)白顯得單薄、盡是陳詞濫調(diào)，不知該往哪兒去。有些地方不對(duì)勁，可你又不知從哪兒下手。有時(shí)你把劇本給一些朋友或助手看，他們對(duì)你說“挺喜歡的”。當(dāng)再進(jìn)一步詢問時(shí)，他們卻常會(huì)說，對(duì)白可能還需要推敲一下。

你常會(huì)在好萊塢聽到這些，尤其是在那些搞執(zhí)行創(chuàng)意的人那兒，他們解決這個(gè)問題的方法通常是另找個(gè)人改寫對(duì)白，有時(shí)會(huì)有多達(dá)十來個(gè)作者來做這種“打磨和推敲”的工作。

有時(shí)候這樣能見效，可有時(shí)候就不管用?！队玛J奪命島》（The Rock，1996）是個(gè)典型的例子。最初的劇本是由大衛(wèi)·威斯伯格和道格拉斯·庫克寫的，是個(gè)在情節(jié)和人物上都相當(dāng)有力度的劇本，可就是對(duì)白顯得有點(diǎn)兒平淡和單一而讓人不滿意。劇本有令人激動(dòng)的戲劇性前提，很好的人物，有趣的背景，很明顯，具備成為一部有沖擊力影片的潛力。另一個(gè)作者馬克·羅斯納爾參加進(jìn)來改寫。他又寫了一稿。這一稿很吸引導(dǎo)演邁克爾·貝。但他接手后覺得對(duì)白還要更“溜”，就又召來喬納森·漢斯萊格使故事更有當(dāng)代氣息，讓它跟得上時(shí)代。

漢斯萊格和導(dǎo)演聯(lián)手干了幾個(gè)月，打磨和推敲對(duì)白，而且每天都堅(jiān)持在拍片現(xiàn)場(chǎng)，以便隨時(shí)修改。當(dāng)影片完成要署名時(shí)，劇本被提交到美國(guó)編劇協(xié)會(huì)仲裁小組。小組堅(jiān)持認(rèn)為三個(gè)作者都獨(dú)立地進(jìn)行了編劇工作，并根據(jù)完成本，分析和確定了每個(gè)人的貢獻(xiàn)。有時(shí)仲裁小組可能會(huì)讀十五種不同的劇本草稿，將每個(gè)和成品進(jìn)行對(duì)比，然后再根據(jù)他們認(rèn)為每人分別做出了多大的貢獻(xiàn)來確定署名。對(duì)于《勇闖奪命島》，就確定了前兩個(gè)作者應(yīng)在銀幕上署名，卻沒有喬納森·漢斯萊格。

電影劇作問題攻略第十三章回顧人生軌跡     這一裁決在創(chuàng)作圈里引發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)論。導(dǎo)演像好萊塢多數(shù)人一樣憤怒了。他堅(jiān)持漢斯萊格應(yīng)當(dāng)署名并且有權(quán)這樣做。為什么改寫臺(tái)詞的人不能在銀幕上署名呢?

能，也不能。

美國(guó)編劇協(xié)會(huì)(WGA)決定，一個(gè)編劇是否能署名取決于他是否完成了50％或更多的編劇工作。所以當(dāng)一個(gè)新作者加入的時(shí)候，在多數(shù)情況下將會(huì)改變結(jié)構(gòu)，增加新的內(nèi)容，創(chuàng)作新的場(chǎng)景和人物，同時(shí)希望保持制片廠和制作公司買原劇本時(shí)所看中的劇本的“想法”。

所有這些的關(guān)鍵是什么呢?對(duì)白是一種人物的行為，某些作者在寫對(duì)白方面的確比別人高明些，他們天生就有這種天才和能力，那是上天的恩賜。但如果你對(duì)你的人物有足夠的了解，如果你感到完全深入他或她的心靈，對(duì)白就會(huì)有個(gè)性，并捕捉到那個(gè)人物的“本質(zhì)”。這樣的對(duì)白可能不一定很精彩，但總能行得通。記住，對(duì)白的功能很簡(jiǎn)單，只要能推動(dòng)劇情進(jìn)展或傳遞有關(guān)人物的信息就行。你可以說，可以解釋，也可以展示某些東西以便揭示人物。

如果你看看問題清單，多數(shù)列出的癥狀都是有關(guān)對(duì)白的。對(duì)白是人物最重要的特性之一，它告訴我們他或她是誰，揭示人物內(nèi)心，推動(dòng)故事前進(jìn)，增加幽默感，也可以是一種常用的轉(zhuǎn)場(chǎng)因素。如果你認(rèn)為你的對(duì)白太單薄，人物都聽起來雷同，或你解釋得太多了，最好的辦法是回過頭去重新思考你的人物。