問 題 清 單

缺了點(diǎn)什么

●故事缺乏緊張和懸念

●支撐點(diǎn)不夠高

●故事線索太錯綜復(fù)雜，事情發(fā)生得太快

●故事含混不清、太單薄、太人為化了

●情節(jié)太繞來繞去

●對白太嘮叨、太直接

●人物太平，太單薄

●主要人物不太令人同情

●人物只是對環(huán)境做出反應(yīng)，缺乏真正的觀點(diǎn)

●次要人物比主要人物更突出

Chapter 10

缺了點(diǎn)什么

SOMETHINGS MISSING

當(dāng)我讀一個劇本的時候，我總是在尋找一條簡潔、清晰和緊湊的故事線索。我希望人物帶著一種強(qiáng)烈的戲劇性需求和強(qiáng)有力的個人觀點(diǎn)穿越敘事的背景。我希望故事給我?guī)眢@喜，而不是讓人感到人為設(shè)計(jì)的痕跡或者讓人可以預(yù)見到以后的情節(jié)。我希望所有的場景和段落都是互相聯(lián)系的，沒有一點(diǎn)僅僅是為了保證故事持續(xù)前行的多余的行動和對白被放進(jìn)來。

 就像在第八章里曾提到的，既不是故事里塞了太多的素材，也不是不夠，而是缺了點(diǎn)什么。在很多時候，一個劇作者在寫劇本的過程中常要面對創(chuàng)作上的選擇，以決定是否要寫某一特定的場景。有時候作者傾向于跳過一些他們認(rèn)為不重要或不必要的場景。他們認(rèn)為這些場景可有可無。要是你開始反復(fù)地問自己：“我到底要不要寫這場戲？”這你就開始了一個進(jìn)行評判的過程。雖然這是劇本寫作的一個正確的和必須的步驟，不過要是做得過火了，可能導(dǎo)致你干脆不寫這場戲。而且一旦在寫作過程中你傾向說：“不，我用不著寫這場戲，”不管是因?yàn)楹畏N原因——你就建立了一種說不的習(xí)慣。

然后你就會遇到麻煩了。