他拂開妻子前額的頭發(fā)，輕輕地撫摸著那道傷疤。面對著戰(zhàn)爭年代一同出生入死、輾轉千里，和平年代相濡以沫、相敬如賓的妻子，他心頭的熱潮化作了淚水。

他按日本禮節(jié)，向妻子鞠躬：“謝謝！謝謝你一人盡了兩人的孝道！為了我，你……”

一對老夫老妻，凄風苦雨相伴……

他指著江青的畫像堅定地說：“他們壞事做得太多，要不了多久就會垮臺的，一定會垮臺的?！?

在廖承志喪失自由的時候，他的外甥女李媚托舅媽悄悄將珍藏多年的畫帶進了隔離室。

廖承志見到這幅畫，深深理解外甥女的苦心。他對妻子說：“這回該我像鋼絲了，我要頑強樂觀地活下去，還有許多工作等著我干呢！”

原來，在1946年4月，廖承志隨周恩來從重慶飛往南京，到中共代表團工作。在南京他與姐姐廖夢醒相會，其時姐夫李少石在重慶被國民黨謀害已數(shù)月，外甥女李媚還沉浸在喪父的悲痛之中。

為此廖承志給外甥女畫了一幅漫畫，畫上是一個胖子笑瞇瞇的，兩手按膝腆著大肚子坐在竹椅上，俏皮地擠眉弄眼，一副樂天的樣子。

上面的題詞是：“革命者的神經(jīng)，不要像纖維一樣，應該和鋼絲一樣，因此，經(jīng)常笑，經(jīng)常頭向著天，永遠不要消沉！”

他以此來鼓勵外甥女要樂觀，要堅強地擺脫喪父的哀痛。

廖承志認為，畫和意志的結合會成為一種精神的盾。因此，當女兒篤篤大學畢業(yè)后被當做可教育子女“發(fā)配”青海勞動，遠離父母，屯墾邊陲時，他把心融進了畫中，把人也融進了畫中，畫了兩幅回憶長征的速寫畫，悄悄讓妻子夾帶出去寄給女兒。

因為他想，物質的支援固然是必需的，失去自由的父親卻心有余而力不足。他覺得應該使女兒成為一個精神富有者，應該持有一種精神的盾，幫助她渡過重重難關。

那兩幅畫，一幅是一位紅軍在長征路上倒下了，另一位瘦骨嶙峋的戰(zhàn)士默默地向戰(zhàn)友致哀，然后邁著更堅定的步伐向前邁進，前仆后繼的大無畏革命氣概催人淚下。

他在附給女兒的信中這樣寫道：“第一幅畫是爸爸在長征時的大致景象，千萬不要忘記革命是千辛萬苦、無數(shù)犧牲才得到的勝利。你爸爸要說訴苦憶甜，自問五谷不分，慚汗無地。但吃苦也在長征時嘗過。你們是在一帆風順，溫暖暖、軟綿綿的溫室里長大的，千萬要警惕，不要忘了本了！”

另一幅是一位參加紅軍不久的女戰(zhàn)士為了長征忍痛將自己的骨肉送給他人。畫面上的母親正給孩子喂最后一次奶。身后黯然站著的是她的丈夫，身前蹲著一個孤獨無親的老漢，等待著把孩子接走。遠處紅軍戰(zhàn)士唱著歌在前進，旁邊有一位戴眼鏡的干部脫下帽子給他們母子分離致以同情。

整幅畫體現(xiàn)了一個主題：隊伍要前進，革命要前進，不能給紅軍添累贅，只能割舍骨肉。為了革命，戰(zhàn)士是能付出一切代價的??！

他在信中說：“這兩幅畫，倉促畫成，說藝術，也不成熟，粗糙得很，但你姑且把它留下吧！”

畫和信是從那樣惡劣的環(huán)境中偷帶出來的，自然不能有過多的表示。但用先輩創(chuàng)業(yè)維艱的苦難經(jīng)歷作為一種號角來喚起女兒的革命信心，希望女兒能經(jīng)受得起超乎尋常的挫折和打擊，這種良苦用心是可以觸摸得到的呀！

他的女兒也正是在這種無聲的號角鼓舞下，才戰(zhàn)勝了一陣陣政治的惡風險浪。

除此之外，廖承志還多次為妖男妖女們畫了不少丑相，一次又一次地審判他們，將他們燒成灰。

1976年，正是“四人幫”猖獗一時的最高峰，是黎明前最黑暗的時刻。

有一天，他把兒女們召到跟前，信手畫了一個油頭粉面的王洪文，添了一個賊眉鼠眼的張春橋，加上了一個兇橫齜牙的江青，三人在密室中策劃。而于會泳、浩亮則在門外望風，敗類丑態(tài)盡現(xiàn)紙上。

他點著江青的腦袋堅定地說：“不會太久了，他們壞事做得太多，要不了多久就會垮臺的，一定會垮臺的！”

如斯預言，時隔不到幾個月，一聲春雷，掃妖魔乾坤清澄。

廖公全家，該是戴紅花的時候了……