11 OTHER STUDIO SYSTEMS

第十一章 其他制片廠制度

Quota Quickies and Wartime Pressures:The British Studios

配額充數(shù)片與戰(zhàn)時(shí)的壓力：英國(guó)制片廠

The British Film Industry Grows 英國(guó)電影工業(yè)的成長(zhǎng)

Export Successes 影片輸出的成功

Alfred Hitchcock’s Thrillers 希區(qū)柯克的驚悚片

Crisis and Recovery 危機(jī)與恢復(fù)

The Effects of the War 戰(zhàn)爭(zhēng)效應(yīng)

Innovation within an Industry: The Studio System of Japan

一個(gè)工業(yè)的內(nèi)部創(chuàng)新：日本制片廠制度

Popular Cinema of the 1930s 1930年代的流行電影

The Pacific War 太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)

BOX: YASUJIRO OZU AND KENJI MIZOGUCHI IN THE 1930s

深度解析：1930年代的小津安二郎和溝口健二

India: An Industry Built on Music 印度：建立在歌舞片基礎(chǔ)上的電影工業(yè)

A Highly Fragmented Business極其分散的經(jīng)營(yíng)

Mythologicals, Socials, and Devotionals 神話片、社會(huì)片和宗教片

Independents Weaken the System 獨(dú)立制作削弱片廠制度

China: Filmmaking Caught between Left and Right

中國(guó)：夾在左翼與右翼之間的電影制作

Notes and Queries 資料庫(kù)

Japanese Cinema Rediscovered 日本電影的復(fù)興

References 參考文獻(xiàn)

Further Reading 延伸閱讀

12 CINEMA AND THE STATE: THE USSR, GERMANY, AND ITALY, 1930–1945

第十二章 電影與政府：蘇聯(lián)、德國(guó)和意大利，1930-1945

The Soviet Union: Socialist Realism and World War II

蘇聯(lián)：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義與二戰(zhàn)

Films of the Early 1930s 1930年代的早期電影

The Doctrine of Socialist Realism 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的教條

SOCIALIST REALISM AND CHAPAYEV 深度解析：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義和《夏伯陽(yáng)》

The Main Genres of Socialist Realism 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主要影片類型

The Soviet Cinema in Wartime 戰(zhàn)時(shí)的蘇聯(lián)電影

The German Cinema under the Nazis 納粹統(tǒng)治下的德國(guó)電影

The Nazi Regime and the Film Industry 納粹政權(quán)與電影工業(yè)

Films of the Nazi Era 納粹時(shí)代的電影

The Aftermath of the Nazi Cinema 納粹電影的余波

Italy: Propaganda versus Entertainment 意大利：政宣片VS娛樂(lè)片

Industry Tendencies電影工業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)

A Cinema of Distraction 消遣的電影

A New Realism? 新現(xiàn)實(shí)主義？

Notes and Queries資料庫(kù)

The Case of Leni Riefenstahl萊妮?里芬斯塔爾的事例

References 參考文獻(xiàn)

Further Reading 延伸閱讀

13 FRANCE: POETIC REALISM, THE POPULAR FRONT, AND THE

OCCUPATION, 1930–1945

第十三章 法國(guó)：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義、人民陣線與占領(lǐng)期，1930-1945

The Industry and Filmmaking during the 1930s 1930年代的電影工業(yè)和電影制作

Production Problems and Artistic Freedom制作問(wèn)題和藝術(shù)自由

Fantasy and Surrealism: René Clair, Pierre Prévert, and Jean Vigo 幻想與超現(xiàn)實(shí)主義：雷內(nèi)·克萊爾，皮埃爾·普列維，讓·維果

Quality Studio Filmmaking 優(yōu)質(zhì)的片廠制作

?migrés in France 法國(guó)的移民導(dǎo)演

Everyday Realism 日?，F(xiàn)實(shí)主義

Poetic Realism 詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義

Doomed Lovers and Atmospheric Settings 命途多舛的戀人們和氣氛的營(yíng)造

The Creative Burst of Jean Renoir 讓?雷諾阿的創(chuàng)作爆發(fā)

Other Contributors 其他電影人

Brief Interlude: The Popular Front 簡(jiǎn)短的插曲：人民陣線

BOX: POPULAR FRONT FILMMAKING: LA VIE EST ? NOUS AND LA MARSEILLAISE

深度解析：人民陣線電影：《生活屬于我們》和《馬賽曲》

Filmmaking in Occupied and Vichy France德軍占領(lǐng)下以及維希政府時(shí)期的法國(guó)電影制作

The Situation in the Film Industry 電影工業(yè)的情況

Films of the Occupation Period 被占領(lǐng)時(shí)期的電影

Notes and Queries資料庫(kù)

Renewed Interest in the Popular Front 對(duì)“人民陣線”重新恢復(fù)了興趣

References 參考文獻(xiàn)

Further Reading 延伸閱讀