以集體為重的英雄 

根據(jù)英雄對(duì)待社會(huì)的態(tài)度，也可以將英雄分類(lèi)。就像很久以前在非洲平原上狩獵、采集、講故事的古人類(lèi)一樣，大多數(shù)的英雄是以集體為重的。他們?cè)诠适麻_(kāi)始的時(shí)候往往是社會(huì)的一分子，他們的旅程會(huì)把他們帶到一個(gè)遠(yuǎn)離家園的未知地帶。我們初次見(jiàn)到英雄的時(shí)候，他們生活在家族、部落、村子、城鎮(zhèn)或者家庭里。他們的故事可以看做：離開(kāi)集體（第一幕）、在遠(yuǎn)離集體的荒野中獨(dú)自冒險(xiǎn)（第二幕），一般會(huì)最終再次融入集體（第三幕）。

以集體為重的英雄一般會(huì)面臨這樣的抉擇：回到第一幕中正常世界，或是留在第二幕的非常世界。選擇留在非常世界里的英雄在西方文化當(dāng)中很少見(jiàn)，不過(guò)在亞洲的傳說(shuō)里倒是常見(jiàn)，尤其是印度傳說(shuō)。

孤僻英雄

與以集體為重的英雄相對(duì)的是西部片里面的孤僻英雄，比如《原野奇?zhèn)b》、克林特?伊斯特伍德 主演的鏢客三部曲 、約翰?韋恩 在《搜索者》 里扮演的伊桑，還有《獨(dú)行俠》 系列。

對(duì)于這一類(lèi)型，英雄在故事開(kāi)始的時(shí)候就遠(yuǎn)離社會(huì)。屬于他們的居所是荒野，屬于他們的狀態(tài)是獨(dú)處。他們的旅程是：再次進(jìn)入集體（第一幕）、在集體的地盤(pán)上冒險(xiǎn)（第二幕）、回到荒野中與集體再次隔絕（第三幕）。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，部落或者村鎮(zhèn)就是第二幕的非常世界，他們只會(huì)在里面短暫地停留，他們?cè)谶@期間總會(huì)感到不舒服。約翰?韋恩在《搜索者》里的最后一個(gè)鏡頭非常完美，它能夠代表這種英雄的風(fēng)格。鏡頭里的韋恩在小木屋的門(mén)口，這個(gè)外人永遠(yuǎn)無(wú)法融入那家人的喜悅和幸福里去。這種英雄不僅出現(xiàn)在西部片里，也可以精彩地設(shè)置在劇情片或者動(dòng)作片里，比如被引誘再次冒險(xiǎn)的孤僻偵探、隱士；或者已經(jīng)退休的人接受召喚再次入世；或者在情感上與世隔絕的人接受挑戰(zhàn)再次回到情感生活里去。

跟以集體為重的英雄一樣，孤僻英雄最終會(huì)選擇是回到最初狀態(tài)（獨(dú)處）還是留在第二幕的非常世界里。有些英雄開(kāi)始的時(shí)候孤僻，但最終選擇了留下和集體在一起，成為了以集體為重的英雄。