以集體為重的英雄 

根據(jù)英雄對待社會的態(tài)度，也可以將英雄分類。就像很久以前在非洲平原上狩獵、采集、講故事的古人類一樣，大多數(shù)的英雄是以集體為重的。他們在故事開始的時候往往是社會的一分子，他們的旅程會把他們帶到一個遠離家園的未知地帶。我們初次見到英雄的時候，他們生活在家族、部落、村子、城鎮(zhèn)或者家庭里。他們的故事可以看做：離開集體（第一幕）、在遠離集體的荒野中獨自冒險（第二幕），一般會最終再次融入集體（第三幕）。

以集體為重的英雄一般會面臨這樣的抉擇：回到第一幕中正常世界，或是留在第二幕的非常世界。選擇留在非常世界里的英雄在西方文化當中很少見，不過在亞洲的傳說里倒是常見，尤其是印度傳說。

孤僻英雄

與以集體為重的英雄相對的是西部片里面的孤僻英雄，比如《原野奇?zhèn)b》、克林特?伊斯特伍德 主演的鏢客三部曲 、約翰?韋恩 在《搜索者》 里扮演的伊桑，還有《獨行俠》 系列。

對于這一類型，英雄在故事開始的時候就遠離社會。屬于他們的居所是荒野，屬于他們的狀態(tài)是獨處。他們的旅程是：再次進入集體（第一幕）、在集體的地盤上冒險（第二幕）、回到荒野中與集體再次隔絕（第三幕）。對他們來說，部落或者村鎮(zhèn)就是第二幕的非常世界，他們只會在里面短暫地停留，他們在這期間總會感到不舒服。約翰?韋恩在《搜索者》里的最后一個鏡頭非常完美，它能夠代表這種英雄的風格。鏡頭里的韋恩在小木屋的門口，這個外人永遠無法融入那家人的喜悅和幸福里去。這種英雄不僅出現(xiàn)在西部片里，也可以精彩地設置在劇情片或者動作片里，比如被引誘再次冒險的孤僻偵探、隱士；或者已經(jīng)退休的人接受召喚再次入世；或者在情感上與世隔絕的人接受挑戰(zhàn)再次回到情感生活里去。

跟以集體為重的英雄一樣，孤僻英雄最終會選擇是回到最初狀態(tài)（獨處）還是留在第二幕的非常世界里。有些英雄開始的時候孤僻，但最終選擇了留下和集體在一起，成為了以集體為重的英雄。