“風(fēng)車稻田” 和“香水炸彈”

自然，到了阿姆斯特丹，就一定要去拜訪荷蘭畫家梵高的博物館。這位被認(rèn)為是荷蘭“后印象派”的畫家，內(nèi)心到底有多少的悲情和憤怒呢？我在梵高博物館看了那幅著名的《向日葵》，忽然記起，在一個(gè)阿姆斯特丹的清晨，我明明望見(jiàn)一位騎車的女人，一只手里拿著一束向日葵，從我面前經(jīng)過(guò)。我看完了所有梵高的畫作，了解了他在生命中的不同時(shí)期，在不同地域的創(chuàng)作：布魯塞爾、安特衛(wèi)普、巴黎、普羅旺斯……我才知道，梵高的畫是那么落英繽紛，春天在他的筆下顯得美妙絕倫，色調(diào)明快，讓人陶醉。梵高對(duì)日本浮士繪的熱愛(ài)也出乎我的意料。從他那些堆積了色彩和變形的普范世界的落筆之處，我明白了這個(gè)內(nèi)心憂郁的人其實(shí)是多么渴望艷麗和溫暖的色調(diào)。那些如同僅存于想象的藍(lán)色、黃色、花園里的芬名、星空中的浩渺和神奇，都被梵高耐心點(diǎn)綴出來(lái)，吐露出無(wú)與倫比的美好狀態(tài)。這種狀態(tài)如夢(mèng)鄉(xiāng)里的酣暢和玩笑，是輕快和擲地有聲的。我也瞬間明白了，荷蘭人為何那么喜歡橙色和黃色這些鮮活的色彩，生活原來(lái)是需要裝點(diǎn)的，需要愛(ài)和被愛(ài)。梵高的悲劇是映照了人生中一種難能可貴的訴求吧？

旅行tips：

阿姆斯特丹梵高博物館，地址：Paulus Potterstraat 7，1071CX Amsterdam

但是，當(dāng)代荷蘭時(shí)裝界的翹楚維果羅夫（Viktor & Rolf） 則為我們呈現(xiàn)了一種荷蘭藝術(shù)設(shè)計(jì)的新層面。在這兩位來(lái)自荷蘭的設(shè)計(jì)師Viktor Horsting 和Rolf Snoeren 早年的時(shí)裝秀上，他們對(duì)于單一色調(diào)的執(zhí)著追求和著迷，依然讓我把這種藝術(shù)追求的執(zhí)拗和形式的極端同梵高的執(zhí)著探索聯(lián)系起來(lái)。如果說(shuō)梵高終其一

生試圖用明快的色彩來(lái)打破內(nèi)心悲愴的樊籬，維果羅夫所代表的新時(shí)代荷蘭藝術(shù)家的時(shí)裝藝術(shù)則是在反其道而為之，他們的時(shí)裝旨在打破一種對(duì)稱和沉悶。梵高和維果羅夫的相似點(diǎn)是都從色彩出發(fā)：維果羅夫早年的時(shí)裝曾經(jīng)極端地使用單一色彩，把時(shí)裝藝術(shù)推向一個(gè)近乎危險(xiǎn)境地的冗繁空間；梵高筆下的炫彩也在堆積，以抵擋內(nèi)心的暗沉與不得志。

綜觀維果羅夫?yàn)槲覀儙?lái)的荷蘭時(shí)裝新口味，帶點(diǎn)玩味的設(shè)計(jì)及獨(dú)特的時(shí)裝美學(xué)概念并存。在2001年的時(shí)裝秀上，二人以歌舞劇形式包裝了整場(chǎng)春夏發(fā)布會(huì)，戴上紳士帽的模特兒以牛仔裝束配上“煙熏眼”走秀，此后我們見(jiàn)到無(wú)數(shù)的“煙熏妝”風(fēng)靡世界。

在2001年的秋冬發(fā)布會(huì)上，維果羅夫展示了對(duì)于黑色的崇拜和極端的呈現(xiàn)方式，不僅所有時(shí)裝，連模特兒及兩位設(shè)計(jì)師的面孔都涂黑了示人。而到2002年春夏，忽然換來(lái)全白，華麗晚裝秀上演了白色夢(mèng)幻。到了2002年秋冬，則來(lái)個(gè)藍(lán)色為主調(diào)的系列。時(shí)裝設(shè)計(jì)總是要“打破”，藝術(shù)創(chuàng)作依然是艱難的，帶有幸運(yùn)兒性質(zhì)的旅程，荷蘭人梵高和維果羅夫的藝術(shù)世界，都顯得精巧奪目，讓人激賞，一個(gè)存在于過(guò)去，一個(gè)處在當(dāng)下，互為映照。