電影及廣告片攝影師，1989年畢業(yè)于北京電影學院攝影系。主要電影作品有：《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《山楂樹之戀》等。其中《十面埋伏》獲得2004年“英國電影學院獎”及美國奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名。在《金陵十三釵》中任攝影指導。

這是一個在南京大屠殺的大背景下發(fā)生的普通人的故事，這就決定了其在結(jié)構(gòu)上的獨特性。除了開篇部分的戰(zhàn)爭場面渲染出大的時代背景之外，后面的故事都發(fā)生在非常閉塞的小環(huán)境中。也就是說，影片的絕大部分場景是內(nèi)景。為了避免影片后三分之二在影像上呆板、壓抑、沉悶，我建議在其中加入“跳出去”的段落，這個想法跟導演一拍即合。我們共同看中了“二釵貿(mào)然外出遭遇日本兵”的情節(jié)，認為這是一個完美的長鏡頭載體，既能展現(xiàn)出宏大的場景，又能充分表現(xiàn)鏡頭運動，體現(xiàn)影片的節(jié)奏感。如果能拍出來，那這個鏡頭就堪稱經(jīng)典了。

我至今還能清晰地記得在一天拍攝結(jié)束后，大家在導演辦公室召開創(chuàng)作會議。參與者除了我和導演，還有美術(shù)部門的同事和幾位副導演及后期特效技師。要完成這樣一個跨越幾個場景、始終處于運動中的長鏡頭，單純靠實拍不僅困難也沒必要。如何適度利用電腦特效使之完美銜接、渾然天成，對于我們的創(chuàng)作是一個挑戰(zhàn)。在此之前，導演已經(jīng)給大家布置了“想點子”的任務(wù)，會議上大家各抒己見。特效技師提出“鉆洞篇”“過橋篇”，副導演們提出“失散篇”……最后，綜合了我“上樓梯”的想法和特效技師“下水”的建議，一個長鏡頭的雛形便形成了時間已過午夜，可大家越說越興奮，完全忘記了白天現(xiàn)場工作的疲勞和明天一早的出發(fā)時間。有了創(chuàng)作思路，導演精神亢奮，一直站在屋子中央比畫，說到激動之處還手舞足蹈起來。

方案確定下來了，如何使之完美實施就看我們攝影部門了。在實際拍攝之前，我反復與掌機攝影討論，利用每天拍攝工作的短暫空隙不斷演練，與武術(shù)部門配合做人機升空的實驗。同時，劇組的其他部門和相關(guān)人員也都紛紛行動著，美術(shù)部門加工出一條長長的街道場景；導演帶著演員們反復熟悉拍攝路線，演練表演節(jié)奏；制片部門和置景部門配合不僅為攝影軌道車鋪平了道路，還開挖了供跳水的池塘；特效技師呢，只要我一收工回到賓館，就拉著我看做出的特效演示，不斷嘗試各種方案。真的，只有全劇組所有人的完美配合，我們這個力求創(chuàng)造經(jīng)典的鏡頭才能成功。

在全片拍攝接近尾聲時，我們精心設(shè)計的長鏡頭終于開拍了。拍攝當然是分段的，幾乎每一段都是全組一天的工作量。如果遇到不順利，一天都完不成一段。在每天的拍攝結(jié)束后，特效技師都要連夜加班。第二天到了現(xiàn)場，導演和我的第一件事就是看銜接演示，仔細發(fā)現(xiàn)拍攝中的不足和缺陷，以便及時彌補。經(jīng)過近一周的努力，這個從水平運動到升降運動，包含了手持、軌道、升降、穩(wěn)定器、水下等拍攝方式的長鏡頭終于完成了實拍的全部內(nèi)容。影片后期制作也接近尾聲時，關(guān)于這個長鏡頭的所有特效均已完成。而一個讓我們滿意的長鏡頭的制作，到此才算結(jié)束。