電影及廣告片攝影師，1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。主要電影作品有：《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《山楂樹之戀》等。其中《十面埋伏》獲得2004年“英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)”及美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)提名。在《金陵十三釵》中任攝影指導(dǎo)。

這是一個(gè)在南京大屠殺的大背景下發(fā)生的普通人的故事，這就決定了其在結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特性。除了開篇部分的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面渲染出大的時(shí)代背景之外，后面的故事都發(fā)生在非常閉塞的小環(huán)境中。也就是說(shuō)，影片的絕大部分場(chǎng)景是內(nèi)景。為了避免影片后三分之二在影像上呆板、壓抑、沉悶，我建議在其中加入“跳出去”的段落，這個(gè)想法跟導(dǎo)演一拍即合。我們共同看中了“二釵貿(mào)然外出遭遇日本兵”的情節(jié)，認(rèn)為這是一個(gè)完美的長(zhǎng)鏡頭載體，既能展現(xiàn)出宏大的場(chǎng)景，又能充分表現(xiàn)鏡頭運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)影片的節(jié)奏感。如果能拍出來(lái)，那這個(gè)鏡頭就堪稱經(jīng)典了。

我至今還能清晰地記得在一天拍攝結(jié)束后，大家在導(dǎo)演辦公室召開創(chuàng)作會(huì)議。參與者除了我和導(dǎo)演，還有美術(shù)部門的同事和幾位副導(dǎo)演及后期特效技師。要完成這樣一個(gè)跨越幾個(gè)場(chǎng)景、始終處于運(yùn)動(dòng)中的長(zhǎng)鏡頭，單純靠實(shí)拍不僅困難也沒(méi)必要。如何適度利用電腦特效使之完美銜接、渾然天成，對(duì)于我們的創(chuàng)作是一個(gè)挑戰(zhàn)。在此之前，導(dǎo)演已經(jīng)給大家布置了“想點(diǎn)子”的任務(wù)，會(huì)議上大家各抒己見。特效技師提出“鉆洞篇”“過(guò)橋篇”，副導(dǎo)演們提出“失散篇”……最后，綜合了我“上樓梯”的想法和特效技師“下水”的建議，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的雛形便形成了時(shí)間已過(guò)午夜，可大家越說(shuō)越興奮，完全忘記了白天現(xiàn)場(chǎng)工作的疲勞和明天一早的出發(fā)時(shí)間。有了創(chuàng)作思路，導(dǎo)演精神亢奮，一直站在屋子中央比畫，說(shuō)到激動(dòng)之處還手舞足蹈起來(lái)。

方案確定下來(lái)了，如何使之完美實(shí)施就看我們攝影部門了。在實(shí)際拍攝之前，我反復(fù)與掌機(jī)攝影討論，利用每天拍攝工作的短暫空隙不斷演練，與武術(shù)部門配合做人機(jī)升空的實(shí)驗(yàn)。同時(shí)，劇組的其他部門和相關(guān)人員也都紛紛行動(dòng)著，美術(shù)部門加工出一條長(zhǎng)長(zhǎng)的街道場(chǎng)景；導(dǎo)演帶著演員們反復(fù)熟悉拍攝路線，演練表演節(jié)奏；制片部門和置景部門配合不僅為攝影軌道車鋪平了道路，還開挖了供跳水的池塘；特效技師呢，只要我一收工回到賓館，就拉著我看做出的特效演示，不斷嘗試各種方案。真的，只有全劇組所有人的完美配合，我們這個(gè)力求創(chuàng)造經(jīng)典的鏡頭才能成功。

在全片拍攝接近尾聲時(shí)，我們精心設(shè)計(jì)的長(zhǎng)鏡頭終于開拍了。拍攝當(dāng)然是分段的，幾乎每一段都是全組一天的工作量。如果遇到不順利，一天都完不成一段。在每天的拍攝結(jié)束后，特效技師都要連夜加班。第二天到了現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演和我的第一件事就是看銜接演示，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)拍攝中的不足和缺陷，以便及時(shí)彌補(bǔ)。經(jīng)過(guò)近一周的努力，這個(gè)從水平運(yùn)動(dòng)到升降運(yùn)動(dòng)，包含了手持、軌道、升降、穩(wěn)定器、水下等拍攝方式的長(zhǎng)鏡頭終于完成了實(shí)拍的全部?jī)?nèi)容。影片后期制作也接近尾聲時(shí)，關(guān)于這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的所有特效均已完成。而一個(gè)讓我們滿意的長(zhǎng)鏡頭的制作，到此才算結(jié)束。