文化需要制度來支撐，思想需要故事來傳承，同樣，在微博的世界，高關(guān)注度、高可讀性也都是靠故事?lián)纹饋淼?。表達一個觀點或一種心情，能夠把這些要表達的內(nèi)容變成故事，是對一名優(yōu)秀微博主的要求。

講個好故事其實并不容易，筆者在這里總結(jié)了一些要點，關(guān)鍵還是在寫作中練習(xí)和改進。

考慮讀者的接受角度

一個好的故事講述者總是講一些與大家的生活有關(guān)的事。不要寫僅僅讓自己感動或逗樂的故事，好故事的第一標(biāo)準(zhǔn)就是要讓讀者或聽眾產(chǎn)生認(rèn)同感。在寫作的同時以其他人的角度來閱讀，看看是否有些元素沒說清楚，或者某些事情并不是他們所能夠體驗到的。

◆合理使用夸張等手段

合理使用夸張是很有必要的。有的人也許會認(rèn)為使用夸張將會失去文字表達意思的準(zhǔn)確性。但好的故事講述者知道夸張正是關(guān)鍵所在，特別是微博這么短的篇幅中，不達到極致，就無法凸顯中心思想，無法到位地表達所要表達的情愫。

如著名武俠小說家溫瑞安在其微博中寫過一則“微武俠”小說：

#俠道相逢#32如此救人：京城里一載客馬車，給一名兇徒上車騎劫，兇徒只求衙門重審他的冤案。諸葛知悉，求派四大名捕救援，刑部不準(zhǔn)，另遣龍八率禁衛(wèi)軍應(yīng)付，營擾竟夜，既摸錯又給嚇退，前放亂箭后放火，結(jié)果救出無辜人質(zhì)，寥寥無幾，余皆與歹徒同命喪車內(nèi)。鐵手大慟：堂堂禁軍，怎會如此！諸葛恨聲道：若遇挾持者乃相爺族人，上頭早就派你們?nèi)チ耍?/p>

這個故事語言具有武俠風(fēng)格，事件、人物表現(xiàn)都比較夸張，但很形象地針砭時弊，讓人印象深刻。

◆不能忽略人物的作用

一個好故事，最核心的無非就是兩部分，一個是事件，另一個就是人物。很多朋友在寫故事時可能會注重一個好事件，而對故事中人物往往不夠注重。這樣的微博文章讀起來會有兩種感覺，一種是事件讓人感到奇怪或者缺乏力量，另一種是事件挺有意思，但里面的人物沒有個性。

對于讀者或聽眾來說，接觸到一個故事時，打動他（她）的并不是這個故事的情節(jié)，或者是一個多么好的觀點，而是某個瞬間人物所表現(xiàn)出來的狀態(tài)。也就是說，故事中人物的表現(xiàn)，可能是一個人物說話的狀態(tài)，或者是一句非常有意思的話；也有可能是人物關(guān)系的一個細(xì)節(jié)，這些才是真正觸動心靈的元素。

當(dāng)然，短篇故事并非以人物見長，而是以故事的構(gòu)思和布局見長，由于字?jǐn)?shù)的限制，不可能將所有人物的形象都寫豐滿，基本上只要抓住主人公的特色，即使有配角，其描寫也以輔助主角的形象為主。

以網(wǎng)上盛傳的一則故事為例：

“29塊2，算整給你29”，老人苦笑著接過收廢品老板的錢，緩緩地走回破爛的家。老人九十多了，在上海流浪了幾十年，一生孤苦。每天都要扛近百斤的舊紙皮走一個小時路到廢品站賣，除去收紙皮的本錢，自己賺不了多少。一個商人很同情老人，拿了張世博會的票給她，老人卻說：可以換成一張身份證嗎？

這則故事觸動人心的地方就是老人的經(jīng)歷與命運，她的經(jīng)歷與那一刻所說的話讓人不禁心生嘆息。

篇幅雖小也要一波三折

一個沒有一波三折情節(jié)的故事，很難吸引人，或許從一開始我們就已經(jīng)知道結(jié)局，無法在閱讀或聆聽當(dāng)中體會其中的樂趣。所以寫故事時可以按著“三折”的要求來衡量，看看所寫的故事有沒有三個轉(zhuǎn)折，如果沒有三折，這個故事的復(fù)雜性就會不足，就會缺乏吸引力。

所以對于故事的情節(jié)，我們必須提前想清楚，盡量撇去無用的情節(jié)。同時，要注重結(jié)尾的設(shè)計，一個好的結(jié)尾對故事影響很大，可以學(xué)習(xí)歐·亨利式的結(jié)尾，設(shè)計出乎意料的結(jié)局，還要留有足夠空間讓讀者思考。

不是把故事從頭說到尾，而是要在一開始吸引粉絲進入故事的環(huán)境，然后以一波三折的故事情節(jié)留住他，最后給他一種意想不到的震撼。

比如網(wǎng)上流行的一則小故事：

村里有個孤兒叫Nasa，經(jīng)常奔跑高呼“不好啦，外星人要來啦！”盡管村里連根外星人的毛都沒出現(xiàn)過。樂此不疲的Nasa有個秘密，他是個超能力戰(zhàn)士，每次外星人來襲都被他擊潰了，次數(shù)多到數(shù)不清。而看到Nasa就會生氣的村民們，其實也有個秘密，就是周末夜里，套上麻袋，扮外星人陪Nasa玩。