但是必須這么說話。

因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)有過的好的電視劇，絕大多數(shù)不是翻拍的。

因?yàn)楫?dāng)下中國，方方面面都太缺原創(chuàng)了。

因?yàn)槿绻B電視劇這樣的大眾的通俗的文化都不能出點(diǎn)兒新意，人生就太無趣了。

今日中國，是意識(shí)到創(chuàng)新的重要了，盡管還不明白創(chuàng)新需要什么樣的條件保障，包括制度上的。

不過，爛的電視劇絕大多數(shù)也不是翻拍的。

這就明白了為什么要翻拍--不至于拍出爛劇。

保險(xiǎn)是人生的必要，追求保險(xiǎn)是市場(chǎng)無情的應(yīng)對(duì)方法。

電視劇的市場(chǎng)，確實(shí)無情。在上期專欄里，我說“摸不著門的電視劇”，說電視劇好不好，只有大媽、大嬸才有發(fā)言權(quán)。

大媽和大叔，似乎還在把控著電視劇的收視率。

但是大媽、大叔終會(huì)老的，而且如今的電視劇收視也不盡然由他們說了算。比如《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，看似是革命或歷史題材，其實(shí)是“80后”在網(wǎng)上捧出來的。

問題在，《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》“80后”會(huì)感興趣嗎？

不翻拍，意何為？

還是靠我曾揣摩出的“電視劇走回文學(xué)去”的道理（見上期《綜藝報(bào)》我的專欄）。比如《三國演義》依著羅貫中，《手機(jī)》有劉震云的小說原創(chuàng)，《蝸居》靠六六撐著……

（原載《綜藝報(bào)》2010年第15期）