花的成長是外婆帶大的，媽媽爸爸自殺了。拋開身世不說，外婆是"曾經(jīng)滄海難為水"的女人，什么都經(jīng)過了，最終一點(diǎn)根的東西會給花的。但是她又從歷史的磨難中帶來很多很多偏激的東西，是花不能夠接受的。而花這孩子是抱來的，作為姥姥來講花和自己沒有血緣感，反而覺得她們兩人之間的距離更容易產(chǎn)生親情。為什么？就是她不留意間被人弄大肚子生下一個莉，莉想生孩子卻沒生成，結(jié)果弄得家敗人亡，她所有的磨難會變成巨大的關(guān)愛帶給花。但是她身上那些歲月的痕跡、那些凹凸不平的東西一定是花不喜歡的，也不懂的。對男人的看法，甚至是對社會的看法，一天不如一天。這是她們兩個人之間的人物關(guān)系。

姥姥以前是明星，多輝煌，現(xiàn)在什么都不是了，是一天不如一天，而且年齡越來越大。這樣在花的成長過程里，姥姥一定是惟一一個在很多事情上都滿足花的人?；▽λ欢ㄓ幸环N愛，但是花不懂她，花實(shí)際上是不知道外婆這個人的，是這么苦難的一個女人。就是說花真正知道外婆以后才會真正的愛外婆。如果父輩的人還在的話她還有可能知道，也有人會說，莉她媽當(dāng)年是一個三流影星，但是父輩的人都斷掉了，她沒有地方知道了。我在想花離開外婆以后，會覺得天地特別大。因?yàn)橥馄乓恢痹诤亲o(hù)她，在管理她，其實(shí)也是控制她，這個控制不是有意識一定要她怎么樣。外婆再見到花的時候，只希望她順順當(dāng)當(dāng)成為一個好女人，有一個很好的家庭，不求別的什么。花可能在外面恰恰想的不是這個，花跟姥姥想的完全不一樣。但是花是一個什么樣呢？你要給花設(shè)定一個她的空間，這個花的空間可能不拍，但是你要清楚花為什么會有這個她生存、養(yǎng)她的空間。比如說我們今天為什么每個人都有每個人生長環(huán)境造成的特殊空間，就是你的家庭長成你一定不是張藝謀的性格，一定不是顧長衛(wèi)的性格。這是你家庭的特殊環(huán)境造成的。一定是這樣，這個家庭造成你自己的性格，比如你是開朗型的，還是封閉型的性格，造成你作為攝影師或?qū)а莸膶徝?、待人接物等等一切都是有跡可尋的。你的后天環(huán)境又促成了對你的影響，你今天的為人做事和后天環(huán)境有很大的關(guān)系。這就是母本的東西和外界的東西兩個因素，構(gòu)成了人生長的空間。所以花的外界的東西要設(shè)定出來，她是做什么事的，干什么的，她周圍是些什么人，周圍的男人都是干什么的，誰給她肚子弄大的。這些拍不拍都沒關(guān)系。只有這樣花才能帶著這個環(huán)境和外婆有沖突，這是必然的。我認(rèn)為你可以表現(xiàn)花的另外環(huán)境，就是說花可能在家和在這個環(huán)境里完全是兩個樣子，根本就不是一個人，甚至可能也是相反的。

這些東西我覺得都可以慢慢把它打理清楚的。其實(shí)第三段最根本的問題就是外婆和花的故事，而這個故事是圍繞著外婆的歷史和花的未來去說的?；ǖ奈磥硎鞘裁?，是生了一個孩子，如果你想要這個孩子的話。因?yàn)闆]有這個孩子，花是沒有行為的，生孩子就是花的一個行為。那么外婆的歷史和花的未來就形成了一個包容你整個影片包括外婆的故事、母親的故事和花自己的故事的構(gòu)成?？赡苡捎诨ǖ墓适陆Y(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，才會把你的電影真正變成一種帶有寓言性的電影。當(dāng)人們很實(shí)地看一個電影的時候，不會產(chǎn)生寓言感，或者說不會產(chǎn)生升騰感。不管寓言也好，浪漫故事也好，超現(xiàn)實(shí)的東西也好，要通過花和外婆的關(guān)系產(chǎn)生一種升騰。基于前面兩個故事的意義到第三個故事的時候要有一個變化，就是觀感變化，而不應(yīng)該再繼續(xù)是一個完整命運(yùn)的關(guān)注。如果第三個故事還是一個完整命運(yùn)關(guān)注的話，就變成三個人的故事的排列，就變成重復(fù)了，有差異但還是一種重復(fù)。

如果花的問題解決了，片子的長度也解決了，撐死了兩個半小時。正好是一部上下集的電影。阿誠說過這個東西是三個電影，確實(shí)如此。花的部分一定要做大手術(shù)，那樣的話，通盤的結(jié)構(gòu)和設(shè)想就全變了。

我覺得你倒著寫就太討巧了。從媽媽開始寫，以花的角度開始說外婆。一開始就是花和外婆的故事，講的是什么呢？講的是媽媽的故事，可能是從那張照片說起的。而且很怪，一老一小倆孤女，討論到那張照片的時候才知道媽媽是怎么死的。然后她懂得外婆的時候，再從外婆的死，倒回到外婆的故事。肯定會很好看。要先說媽媽是很精彩的，然后再說到外婆。就是從花的角度去找回這兩個故事，找回這兩個事，而且你擔(dān)心的那些造型都變得太簡單太簡單了。順著過來難。第二個故事講完了以后，花和第一個故事的造型就完全沒有什么可擔(dān)心的了。

一定要跳開蘇童的小說，現(xiàn)在蘇童的小說捆得你太緊了。就是你對蘇童小說太喜歡了，你就覺得小說的結(jié)構(gòu)特別適合你的感覺，適合你讓一個人去演的設(shè)想。文學(xué)的結(jié)構(gòu)讀起來沒問題，可是實(shí)施的時候就會有問題了。我覺得要這樣寫的話，前面三十年代那部分段落感特別容易交代，包括和老王偷情。因?yàn)槔牙岩呀?jīng)在這兒很長時間了，你已經(jīng)知道姥姥了，包括姥姥那點(diǎn)騷情事。從與孟先生在一起那段到姥姥特別失落以后，剩下和老王偷情那些亂七八糟事到底要不要都不是什么很了不得的。那種男人變得特別具體的閑筆，都可以考慮要不要。其實(shí)最主要就是孟和鄒杰，就這倆男人。這兩個男人一出來就讓人覺得是女人就想跟他們，愿意跟他們，就夠了。這兩個男人挺棒的，那些牙醫(yī)、王先生都可以很虛（牙醫(yī)本來也沒有出現(xiàn)），都不用是很正面的。老王從被窩里出來直接被打到外面去，就像一個群眾一樣，而且我都覺得沒有理發(fā)師那段更干凈，前面那段就特飽滿。到戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，就是她在那等著這個人，等著他的信，然后她一封信一封信被退回來?；ㄊ且环庑乓环庑疟煌馄趴燮饋聿刂鋵?shí)這些都是矛盾。都可以不要小杜，其實(shí)小杜本來就沒幾筆。小杜就是一開始來了，跟花結(jié)了婚，然后花有了孩子他就走了?；ú辉诤跽f你愛走不走，然后他又回來了。我覺得小杜這人可有可無，這樣劇本會干凈很多。

老王也可以去掉，其實(shí)這不是忍痛割愛。老王在小說里是一個色彩，就是說她媽也不是省油的燈。老王就等于在家里全偷，沾女的就偷。小說里他就是一個色彩，但是在電影里多出這么一個人，其實(shí)人物沒發(fā)展，只能說明女人還是需要男人慰藉的，而和你原來說的女人想依靠一個男人不同。這等于是生理上的快感，生理上的宣泄，她不會跟老王結(jié)婚。這些東西沒有讓茉在人物上推動，只是變成生活的一個片斷，或者說是造成她媽媽跳江自殺的一個契機(jī)。但是如果倒著寫，姥姥的死和媽媽的死就可以選擇一個，沒有必要那么多的人死。你看茉的母親跳江自殺、鄒杰自殺和莉自殺，都死了，其實(shí)是一個重復(fù)。