盡管從見第一面起，兩人就已經(jīng)引起了彼此的注意，但此時(shí)離他們真正走到一起還有數(shù)月。在第一次會(huì)面后不久，洋子開始送給列儂一些明信片形式或指令形式的作品樣本，這些禮物果然激起了列儂的好奇。很快他就成了洋子1967年的“半陣風(fēng)展覽”（Half Wind）的發(fā)起人和贊助人。開始時(shí)，列儂還有些猶豫，不知道是否該和她由黑色大包和有機(jī)玻璃盒子組成的世界保持距離。那時(shí)他還沒和辛西婭離婚，還不確定對(duì)洋子的感覺。慢慢地，列儂和洋子走到了一起，并最終合而為一。1968年，列儂終于在妻子外出度假時(shí)將洋子邀請(qǐng)到了自己家中。

那天晚上他們創(chuàng)作了一個(gè)聲音大雜燴，后來(lái)成了他們的首張唱片——未完成的音樂第一號(hào)：《兩個(gè)處子》。那年6月，洋子開始參加披頭士們的錄音聚會(huì)，甚至還在他們的一張唱片里獻(xiàn)聲。列儂和洋子很快便在媒體圈中聲名鵲起。他們是那樣形影不離，甚至，即使不是從不，也是在極少情況下，他們才不在同一個(gè)鏡頭里出現(xiàn)。人們根本無(wú)法想象他們不和對(duì)方在一起時(shí)是什么樣子，甚至到了成為“約翰與洋子”這樣一個(gè)無(wú)法分割的整體的程度。

洋子正是列儂生命中缺失的那類女性：富有智慧，能夠激發(fā)他的靈感。她成了他母親的替身，他的合作伙伴，激勵(lì)他把目光放得更長(zhǎng)遠(yuǎn)，不要僅僅把寫歌當(dāng)作是主要的創(chuàng)作出口。典型的做法是，他會(huì)參演某個(gè)先鋒派藝術(shù)場(chǎng)景——在以前打死他也不會(huì)這么做。洋子在他的藝術(shù)和音樂上產(chǎn)生的影響是顯而易見的。他們把他們做的一切事情都視為藝術(shù)。他們不間斷地進(jìn)行錄音和錄像實(shí)驗(yàn)，僅在一年內(nèi)就發(fā)行了四張專輯和四部先鋒電影。