吳印咸在延安時(shí)期多次拍攝中共領(lǐng)導(dǎo)人，既生動(dòng)地記錄了這一代領(lǐng)導(dǎo)群體的風(fēng)貌，同時(shí)也在實(shí)踐中發(fā)展了自己對(duì)人像藝術(shù)的追求。

在延安的歲月，他通過(guò)光影的魔力，使他鏡頭下的領(lǐng)袖人物更具有別樣的風(fēng)采！

在吳印咸看來(lái)，拍攝領(lǐng)袖人物有難度也有樂(lè)趣，他讀過(guò)西洋美術(shù)系，有過(guò)系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練和修養(yǎng)，又曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)上海紅燈照相館的攝影師，所以拍攝人物肖像對(duì)吳印咸來(lái)說(shuō)是駕輕就熟，但如何讓領(lǐng)袖們的思想、感情、氣質(zhì)、性格在畫面中得到體現(xiàn)，就需要多花心思，在構(gòu)圖和用光方面來(lái)表達(dá)自己對(duì)不同領(lǐng)袖的不同感受。延安的物質(zhì)條件與燈紅酒綠的上海灘是無(wú)法相比的，然而，正是在這種艱苦的條件下，吳印咸對(duì)照相機(jī)的性能有了更深入的了解，他學(xué)會(huì)了利用自然條件處理照片，利用現(xiàn)有背景和氛圍對(duì)人物進(jìn)行充分的表現(xiàn)。這些經(jīng)驗(yàn)的積累反映到實(shí)際拍攝上，就使他拍攝出來(lái)的人像不再是呆板的照片，而是具有了很強(qiáng)的生命力和感染力。

到延安之后，吳印咸拍攝了許多中共領(lǐng)導(dǎo)人，將那些充滿智慧的眼神和頗有特色的動(dòng)作都留在了黑白膠片上……

吳印咸在延安期間，拍得最多的人物還是毛澤東，凡是毛澤東所參加的活動(dòng)，特別是會(huì)議，吳印咸基本上都進(jìn)行了拍攝。

拍攝中，吳印咸也深深感到了毛主席對(duì)拍攝工作的配合和尊重。為了利于吳印咸的拍攝，毛主席在發(fā)言時(shí)常常故意放慢手勢(shì)，吳印咸就利用這個(gè)時(shí)機(jī)，放大光圈，搶拍最佳瞬間，拍下了一系列流傳后世的經(jīng)典照片。

吳印咸見(jiàn)到的劉少奇高高的個(gè)子，梳著大背頭，總是不茍言笑，就連走路也似乎老在沉思著什么。

劉少奇早年主要從事工會(huì)和共產(chǎn)黨的秘密工作，對(duì)黨內(nèi)關(guān)門主義和冒險(xiǎn)主義的“左”傾錯(cuò)誤進(jìn)行過(guò)抵制。在遵義會(huì)議上，他堅(jiān)決支持毛澤東的正確主張，擁護(hù)確立以毛澤東為代表的新的中共中央的正確領(lǐng)導(dǎo)，結(jié)束王明“左”傾冒險(xiǎn)主義的統(tǒng)治。

吳印咸也為人稱“詩(shī)人將軍”的陳毅拍過(guò)肖像。

陳毅在1927年參加了南昌起義，隨后又與朱德一起領(lǐng)導(dǎo)了湘南起義，是毛澤東念念不忘的井岡山戰(zhàn)友之一。1937年，陳毅任新四軍第一支隊(duì)司令員，后接替葉挺任新四軍軍長(zhǎng)。

當(dāng)時(shí)，剛從江淮前線回到延安的陳毅雖然臉頰消瘦，但卻精神煥發(fā)，堅(jiān)毅的雙眼透出炯炯有神的光彩。透過(guò)吳印咸的鏡頭，不禁想起這位在贛南山林中堅(jiān)持了三年游擊戰(zhàn)的傳奇將軍那首膾炙人口的詩(shī)篇：“斷頭今日意如何？創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多。此去泉臺(tái)招舊部，旌旗十萬(wàn)斬閻羅?！?/p>

陳毅與毛澤東的戰(zhàn)友情誼是從井岡山時(shí)期就開(kāi)始的。新中國(guó)成立后，毛澤東前往吊唁過(guò)黨內(nèi)三位同志，前兩位是任弼時(shí)和羅榮桓，最后一位就是陳毅。