在上海美術(shù)專科學(xué)校西畫(huà)系的沙飛，因與畫(huà)家司徒喬、電影藝術(shù)家司徒慧敏、喜歡攝影的牙科醫(yī)生司徒博等族親的來(lái)往，認(rèn)識(shí)了上海的左翼木刻家。因?yàn)槟究蹋筹w也因此與魯迅先生結(jié)下了一段不解之緣。

魯迅先生可以說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)代木刻的奠基者。很多受過(guò)他教誨的現(xiàn)代著名的版畫(huà)家都認(rèn)為：“魯迅像中國(guó)新興木刻的母親一樣，他的養(yǎng)育之恩使我們永遠(yuǎn)不能忘懷?！?/p>

魯迅與木刻的關(guān)系始于1929年。這一年魯迅相繼編輯出版了《近代木刻選集》和《藝苑朝華》，此后又編輯出版了《木刻士敏土之圖》、《引玉集》、《凱綏?柯勒惠支版畫(huà)選集》等畫(huà)冊(cè)，為普及西方版畫(huà)藝術(shù)作出了重要的貢獻(xiàn)。被杭州“國(guó)立藝術(shù)院”開(kāi)除的進(jìn)步學(xué)生、“上海一八藝社研究所”成員江豐在看了《木刻士敏土之圖》后，頓開(kāi)眼界，得到啟發(fā)，認(rèn)為真正找到了革命藝術(shù)的描寫(xiě)內(nèi)容和表現(xiàn)形式學(xué)習(xí)范本。從此就下決心放棄油畫(huà)改作木刻。

從1930年至1933年，魯迅親自租借場(chǎng)地舉辦了三次外國(guó)原刻木刻展覽會(huì)。1934年，魯迅和宋慶齡一起挑選了55幅中國(guó)木刻和繪畫(huà)交法國(guó)一雜志的女記者琦達(dá)?譚麗德帶去法國(guó)展覽，這個(gè)名為“革命的中國(guó)之新藝術(shù)展覽會(huì)”后來(lái)又移至巴黎和莫斯科展出，宣傳了中國(guó)新興的木刻藝術(shù)。而由于這個(gè)展覽在國(guó)外得到好評(píng)，也對(duì)在特殊政治背景下版畫(huà)的立足作用良多。此后，1935年，由平津木刻研究會(huì)發(fā)起組織了第一屆全國(guó)木刻聯(lián)展，其中相當(dāng)數(shù)量的展品是由魯迅推薦的。1936年，由廣州現(xiàn)代版畫(huà)研究會(huì)組織了第二屆全國(guó)木刻聯(lián)展，10月巡展到上海時(shí)，魯迅抱病參觀，11天后魯迅在上海逝世。

1936年10月8日，正是在上海八仙橋青年會(huì)第二回全國(guó)木刻展覽會(huì)上，沙飛見(jiàn)到了他敬仰的魯迅先生。

那天，魯迅先生正在病中，但是心情不錯(cuò)，興致很高。談到翻印畫(huà)冊(cè)，魯迅就現(xiàn)出稀有的快樂(lè)，笑得兩眼瞇成一條縫。這笑來(lái)自他“老做賠本買賣”，印制了好幾種版畫(huà)集通通送了人；說(shuō)起因?yàn)檗k木刻畫(huà)展和當(dāng)局斗爭(zhēng)，他大笑起來(lái)，笑聲爽朗。

沙飛在一旁按動(dòng)相機(jī)的快門。據(jù)木刻家陳煙橋回憶，當(dāng)時(shí)沙飛按動(dòng)快門的響聲使魯迅投來(lái)警戒的一瞥，同時(shí)流露出懷疑的表情，話語(yǔ)也止住了。見(jiàn)這貿(mào)然行動(dòng)者是沙飛，魯迅的警覺(jué)釋然，還關(guān)心地問(wèn)沙飛：“你最近拍了些好照片嗎？”并說(shuō)：“基礎(chǔ)打好才能產(chǎn)生好作品??！”

于是，魯迅與青年木刻家談話的情景被沙飛拍了下來(lái)。緊接著沙飛又從各個(gè)角度拍了魯迅先生的特寫(xiě)，把先生的風(fēng)度、對(duì)年青人的關(guān)心都淋漓盡致地用攝影手法表現(xiàn)了出來(lái)。魯迅先生的微笑、大笑都被沙飛的鏡頭傳神地捕捉了下來(lái)。其中有一張就是被沙飛命名為《魯迅先生最后的留影》。這幅照片成為后來(lái)眾多的畫(huà)家、木刻家創(chuàng)造魯迅題材的作品時(shí)最重要的藍(lán)本之一。周海嬰家里墻上正中，懸掛著他父親的巨幅照片，便是沙飛拍攝的這一幅。這也是唯一一幅面帶微笑的魯迅照片，神態(tài)非常自然，和藹可親。

沙飛為魯迅在第二屆全國(guó)木刻展上拍的照片，刻畫(huà)出魯迅先生“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”的氣質(zhì)，成為魯迅留在人們心中永遠(yuǎn)的肖像。孫郁在《沙飛和他的攝影》中說(shuō)：“《魯迅與青年木刻家在一起》的組照，我尤為喜歡，我覺(jué)得先生一生最傳神的照片，便屬這些。沙飛從多個(gè)側(cè)面，對(duì)先生與青年的關(guān)系進(jìn)行掃描，魯迅親切、莊重而又崇高的儀態(tài)，在沙飛那里被永恒地記錄下來(lái)?！?/p>

沙飛手持照相機(jī)，稍稍后退了幾步，魯迅先生微微仰著頭，左手的食指和中指之間夾著香煙舉在胸前，右手支在左胳膊肘上，神態(tài)極為自然、歡愉。黃新波微微躬著身子，非常專注地聆聽(tīng)魯迅說(shuō)話；曹白雙手抱拳，兩個(gè)拇指按在嘴唇上，他完全聽(tīng)得入迷了；白危右手支頤傾聽(tīng)；陳煙橋背對(duì)著鏡頭，留下濃重的背影，與魯迅身著的醬紫色長(zhǎng)衫造成了畫(huà)面黑白調(diào)子的參差錯(cuò)落，將受光部分襯托得更加透亮分明。