姚謙：能獨立完成的事，才是真的一種"完成"

作詞家。

也是經(jīng)紀人、收藏家、娛樂事業(yè)經(jīng)理人。

歷任海麗、點將、SONY、科藝百代、大熊星等公司要職，現(xiàn)為大國文化集團華北區(qū)總經(jīng)理。

出道時間：1988年

發(fā)表的第一首歌詞：江淑娜《今生最痛的歌》

陳樂融（以下簡稱陳）：請問你是怎么入行的？

姚謙（以下簡稱姚）：我在臺南HONDA汽車當了兩年銷售員，因為很喜歡流行音樂，一直在應征唱片公司，后來發(fā)現(xiàn)一個重點，唱片公司都在臺北，于是決定搬到臺北。

到臺北后，先在一個餐廳做美工，半年后重新撒一次履歷表，就進了海麗唱片。做的第一張唱片就還蠻有名的，江玲的《分手》專輯，一年多后被點將挖角。海麗跟點將剛好在同一棟大樓，老是在電梯里碰到桂小姐（桂鳴玉），那時張清芳紅了以后跟點將打官司，協(xié)調(diào)結(jié)果張清芳還是回點將，但就有點尷尬，點將找我說："你進來，張清芳歸你負責，當藝人跟老板之間的緩沖者。"那一年，也成了我跟張清芳革命感情最深的一年。

陳：從什么時候開始發(fā)表你的第一首詞？

姚：在海麗的時候就有，那時候還是投詞曲呢！我會鍵盤會看譜，但不是很厲害罷了。從小父母覺得男孩學音樂沒前途，所以我是在教會跟著我妹妹學。她現(xiàn)在是鋼琴老師。在海麗的時候，制作人李富興幫李翊君第一張專輯正在收歌，我就中了；其實我常投，才中了一個，但《今夜的心情》那歌很不成熟，我現(xiàn)在聽了都臉紅。

陳：剛開始寫歌的態(tài)度是什么？跟后來有什么不同？

姚：當然不一樣。當時是很大的成就感和榮譽感嘛。其實我對錢是沒有概念的，那個年代寫歌不是正職，不是賺錢的道路，純粹是為了榮譽感。

我真的幾乎意識到寫歌可以當做主要的專長來做，幾乎是兩三年后，大概到《魯冰花》的歌詞。寫歌你會被很多東西給絆住，有時間壓力、制作人想法等等這些，基本上算是用我的基本功來對付，因為小時候?qū)懳恼逻€行，作文就是用你的閱讀和寫文章的技術(shù)來服務別人。

通常是當父母親的朋友說："??！我聽到你那首歌……"你才發(fā)覺：哦！原來社會跟你是結(jié)合在一起的。否則我沒有那個incentive（誘因）。

陳：你提到寫作是服務別人，小時候你喜歡寫些什么？

姚：我爸是軍人，小時候強迫我們每天要寫作文。除了學校固定功課之外，他還要派作文，像是《我的爸爸》《我的家》《我的希望》，都是那種很軍事化、制式的東西。

陳：那時候你有常參加什么作文比賽嗎？

姚：那時候我比較常參加畫畫比賽，從小學二年級還是三年級每年出去比賽，都沒有拿大獎，但都會被選上去比賽。我的素描很強。我覺得我的審美并不是特別厲害、是特別怪吧！到現(xiàn)在為止，如果說我對藝術(shù)還有一些些判斷力或者覺得自己有一點點敏感的天分的地方，大概是對顏色的判斷力。就像我剛剛一直在看你穿的襯衫這個底色，非常好，那個東西是很nature、很環(huán)保的顏色，應該是用樹的果漿類抽取的，是吧？

陳：美術(shù)對于你的文字有何影響？

姚：我到現(xiàn)在都是視覺思維，不是文字思維。譬如說寫黃昏，我比較習慣從寫環(huán)境下筆、人的狀態(tài)、心情、結(jié)論。這種寫法一度我以為是受到袁瓊瓊、朱天文、朱天心那一代八十年代小說家的影響，后來我發(fā)覺跟圖像思考有關系。比如我要寫一個"黃昏感受的分離"，就這樣子，你懂我的意思？

我一開始都是填詞，畫面的來源就是旋律給我的感受。如果沒有感受的話，大概會從藝人來找source，那時點將只有四個藝人，天天和她們在一起，看她們給我什么聯(lián)想？

陳：有的詞人不想要跟藝人太多接觸，選擇隔上一段距離來想象。

姚：那個年代，點將四個藝人個性分明，張清芳、江淑娜、范怡文、曾淑勤。比方說范怡文，她就是夠灑脫，但我寫不出那么灑脫的。阿芳我寫最多，阿芳思維上跟我比較相近，表面親和、內(nèi)心婉轉(zhuǎn)，她會用一個幽默大方的方式包裝她的婉轉(zhuǎn)。我也偏向這種個性。她跟我都不是娛樂家族出生的，面對這么復雜的人際關系，我們自然而然會表面客氣，但內(nèi)心盤算再三。對曾淑勤那時有我的主觀在。木吉他餐廳每年的比賽我去當評審，她是落選的，但我推薦給桂小姐，因為我對她的聲音很有感受，很喜歡她口腔內(nèi)的共鳴，覺得她有一股詩意。所以我一直把她很文藝地在做。

講到詩意，后來遇到這么多歌手中，袁泉也算一個，她是充滿了詩意的人，包括價值觀和自我認知。江淑娜相處是最輕松的。她非常爽朗，完全是沒有心眼的，她跟阿芳比較不一樣，她想事情就是很簡單，用自己的感官在判斷。江淑娜有段時間很少在臺灣，可是到后來我們兩個反而是最好講話的，也因為這樣，才認識江蕙，也把江蕙給挖進來。