所謂的構(gòu)圖，如果不一張一張去觀察細(xì)微之處，是很難說明的。下面就讓我們一邊實際來畫剛才提過的魯?shù)婪颉に雇「駹柕淖髌?，一邊觀察他的構(gòu)圖。

（圖2—3）是魯?shù)婪颉に雇「駹柕淖髌贰?/p>

下一張（圖2—4）是馬克·格羅蒂揚(yáng)的作品。

為什么這稱得上是當(dāng)代藝術(shù)，是因為美國在第二次世界大戰(zhàn)、太平洋戰(zhàn)爭勝利之后，羅斯福施行新政，使得藝術(shù)家在美國國內(nèi)大受重視，因此杜尚（Marcell Duchamp）與達(dá)利都遠(yuǎn)渡重洋到美國。因此在20世紀(jì)50年代，抽象主義崛起。

對于抽象主義，一言以蔽之，就是“打倒畢加索”的運(yùn)動。為了贏過畢加索（圖2—5）那大而化之又獨創(chuàng)的作品，不斷思考該怎么做，并對各種不同的形態(tài)進(jìn)行了研究。

于是，終于出現(xiàn)以“不作畫”來擊退畢加索。為什么？

被拿來跟畢加索相提并論的畫家是馬蒂斯。馬蒂斯晚年就達(dá)到了不作畫的境界。他只是把色紙剪成碎片，或者是把眾所皆知類似倍樂生（Benesse Corporation）的商標(biāo)圖案用膠水粘貼而已（圖2—6）。除了馬蒂斯之外，還有來自法國的杜尚發(fā)表了用小便池做成的“噴泉”。他在作品簽上“matt”，在某一個展覽會上展出這個小便池，譏諷藝術(shù)反正就是下流色情，既然那么下流，那干脆把男性的小便池拿來不就好了！現(xiàn)在大家提到當(dāng)代美術(shù)的始祖時，一定就想到杜尚的“噴泉”。而這也成為當(dāng)代美術(shù)的歸零點。

畢加索之后有馬蒂斯、杜尚，這股越來越抗拒作畫的趨勢在藝術(shù)界愈演愈烈。如前一章提到過的，畫商、策展人以及美術(shù)館這些參與者所期待的，是西方ART的規(guī)則。那跟其他游戲的規(guī)則一樣。

就算是F1、滑雪的跳躍、花式溜冰等，規(guī)則有時候也會改變。比如F1賽車，當(dāng)日本車變強(qiáng)的時候，規(guī)則馬上就被改變，雖然很不甘心，不過也可以說就是這樣才有趣。歐洲的潛力就是能夠巧妙地創(chuàng)造出將人的自我、政治、金錢、欲望，以及對勝利的執(zhí)著、帶給觀賞者的娛樂性整合起來并改變規(guī)則的環(huán)境。所以，雖然藝術(shù)會被附加上種種的說法，我卻不得不說變化本身的原因是無從得知的。不過規(guī)則會隨著時代不斷變化卻是事實。

的規(guī)則漸漸往抗拒作畫的方向發(fā)展。每問一次為什么，抽象主義就會祭出一堆理由?？墒菍ξ襾碚f，這充其量只是趨勢罷了。

以打倒畢加索、馬蒂斯為目標(biāo)，并完成這個目標(biāo)的是杜尚，但在杜尚之后，不知道該做些什么才能跨出下一步。目前也只是走到中間而已。

其中，出現(xiàn)了像杰克遜·彼洛克（Jackson Pollock）這種將顏料從上往下滴到畫布的方式來抗拒作畫，并發(fā)明了一種不用作畫也能完成畫作的方法。彼洛克雖然因為創(chuàng)作出這樣的作品受到贊揚(yáng)，據(jù)說卻因酒精中毒而撞車自殺。據(jù)說他留下的最后一句話是：“我終究無法超越畢加索?！碑吋铀鞒^九十歲都還在創(chuàng)作，但彼洛克卻在四十四歲就英年早逝了。