沒有無緣無故的成功

過去幾年，我在世界各地重要的時(shí)尚活動(dòng)中見過幾次村上隆，并見證了他在美國(guó)、日本、法國(guó)等地轟動(dòng)的個(gè)展。他的作品風(fēng)格之強(qiáng)烈，可以壓得住凡爾賽皇家的輝煌，可以征服最挑剔的眼光和評(píng)論。我非常喜愛他，因?yàn)橹庇X，也因?yàn)樗粋€(gè)謙遜的日本人，卻掌握著在藝術(shù)、時(shí)尚和商業(yè)上同時(shí)獲得成功的秘密。2011年，當(dāng)我創(chuàng)辦中國(guó)第一本國(guó)際化藝術(shù)雜志《芭莎藝術(shù)》時(shí)，我就決定：一定要把他介紹到中國(guó)，因?yàn)樗鶆?chuàng)作的成功，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家有著最實(shí)用的實(shí)踐意義。

作為一本發(fā)行量近40萬冊(cè)的雜志，《芭莎藝術(shù)》肩負(fù)著對(duì)中國(guó)時(shí)尚精英群體普及當(dāng)代藝術(shù)觀念的使命，當(dāng)我們決定邀請(qǐng)村上隆作為第一位國(guó)外藝術(shù)家登上《芭莎藝術(shù)》封面時(shí)，我們不能僅欣賞他的成就，更應(yīng)該去深入了解他的方法、思想和實(shí)現(xiàn)途徑。因此，2011年初，我和藝術(shù)家曾梵志先生一起拜訪了村上隆在日本的三芳工作室、畫廊、辦公室，第一次去了解日常工作與生活中的村上隆，他強(qiáng)大的創(chuàng)意中心，現(xiàn)代工廠式的運(yùn)作模式，讓我們知道他為何能保持持續(xù)的創(chuàng)造力；3月，《芭莎藝術(shù)》主編徐寧和他的團(tuán)隊(duì)再次前往村上隆工作室，對(duì)他進(jìn)行封面采訪和拍攝。拍攝當(dāng)天，他們經(jīng)歷了日本大地震，村上隆工作室受到損毀，他和團(tuán)隊(duì)搶修工作室到深夜，之后又趕回來接受我們的采訪。

通過《芭莎藝術(shù)》的采訪我了解到，村上隆出生并成長(zhǎng)于日本經(jīng)濟(jì)崛起的上世紀(jì)60年代，也就是日本文化受到西方?jīng)_擊，產(chǎn)生巨大變革的時(shí)期。在這樣的背景下，藝術(shù)家要擺脫傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造一種根植于日本文化，又能通達(dá)全球的語言，這本身意味著冒險(xiǎn)，但也只有這樣才能獲得成功。村上隆很早就明白了這個(gè)道理，特別是90年代他去美國(guó)，第一次意識(shí)到了市場(chǎng)的殘酷，資本的無情，他決定去正視這些挑戰(zhàn)，在有限的生命里，做一個(gè)掌握并利用規(guī)則的藝術(shù)家。

他在《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》中也明確提到了自己的人生目標(biāo)：藝術(shù)家的價(jià)值是在死后視作品而定的。正所謂“人生苦短，藝術(shù)永恒”。就算我死了，藝術(shù)也會(huì)存活下去，為此我要繼續(xù)奮斗下去，做出隨時(shí)死不足惜的作品。因?yàn)槟蔷褪俏易鳛樗囆g(shù)家的使命……如果這要花的時(shí)間比自己的生命還長(zhǎng)，我就輸了，但就算是這樣，我還是想要為“美”活下去。

這就是藝術(shù)家在這個(gè)社會(huì)不可取代的價(jià)值呀。如果不是村上隆十余年的專業(yè)美術(shù)教育，不是日復(fù)一日地辛苦創(chuàng)作，不是始終懷著改變和影響世界的野心，不是時(shí)刻保持“戰(zhàn)斗”狀態(tài)，村上隆也不會(huì)取得今日的成就與成功。正因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了這么多秘密，《芭莎藝術(shù)》在2011年5月邀請(qǐng)村上隆首次正式來到中國(guó)，與中央美術(shù)學(xué)院和四川美術(shù)學(xué)院的青年學(xué)生對(duì)話交流，與他們分享成為一個(gè)成功藝術(shù)家需要經(jīng)歷的艱辛、挑戰(zhàn)以及寂寞。

今天，特別高興《芭莎藝術(shù)》能將村上隆先生的新作《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》引入中國(guó)大陸。請(qǐng)?jiān)试S我再次向村上隆先生表示敬意，謝謝你無私地分享你的藝術(shù)理論和人生哲學(xué)。

蘇芒

時(shí)尚傳媒集團(tuán)副總裁/《芭莎藝術(shù)》執(zhí)行出版人

2011年8月