有一年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上，在黃宏與鞏漢林表演的小品中，扮演鞋攤攤主的黃宏說過這樣一句話：“你要想守住你的攤，就得守住你的‘道’?！?/p>

是的，每一個行業(yè)都有自己的職業(yè)操守，而敬業(yè)、愛業(yè)就是不可缺少的職業(yè)操守。你要想做好你的工作，敬業(yè)是一種不可或缺的職業(yè)素養(yǎng)。只有敬業(yè)，你才能全力以赴地投入到工作中，才能充滿激情地對待工作，才能做好自己的本職工作。

職業(yè)是我們獲取衣食來源、得以生存的基本途徑，是我們實現(xiàn)夢想、創(chuàng)造價值的基本途徑。人們對我們的關(guān)注，祖國對我們的期待，最終都集中表現(xiàn)為做好我們自己的本職工作。敬業(yè)要求我們對自己的職業(yè)有著一種敬畏感，有著我們要為之獻身的內(nèi)涵。

反過來說，敬業(yè)要求我們要嚴肅認真地對待自己的工作，不能將工作視為兒戲，不能以“混”的態(tài)度來對待自己的職業(yè)。

我自己無論從事舞蹈職業(yè)，還是從事青年思想教育職業(yè)，都是非常敬業(yè)的。幾十年來，我對我所從事的職業(yè)有著深厚感情，工作時充滿了激情。

我是那種為工作而愿意拼命的人，在從事舞蹈工作時我練功非?？炭嗪颓趭^。在30歲之前，沒有交過女朋友，沒有談過戀愛。當時，組織上對經(jīng)常出國的演員有一條規(guī)定：年青人不許談戀愛，如果談戀愛，就要在檔案中寫上一條：此人不宜出國。我嚴格地遵守了這一條規(guī)定，直到30歲以后，我才開始談戀愛。

在全國英模、勞模及各界代表大會上做專題演講

“文革”時期，我被當做反動學術(shù)權(quán)威受到批判、抄家，被剝奪了登臺演出的權(quán)利。之后，我每天背著挎包，去修理門窗或扛著掃帚，去打掃廁所。我是一個視舞蹈藝術(shù)為身家性命的演員，一旦被剝奪了登臺演出的權(quán)利，等于是要了我的命，其痛苦程度可想而知。因為，舞蹈者的藝術(shù)生命是短暫的。就芭蕾舞來說，國外芭蕾舞演員女的35歲、男的40歲退休，這意味著退出表演舞臺。我主要從事民族民間舞蹈藝術(shù)，總希望通過自己的努力，把自己的藝術(shù)生命拉得再長一些，給世人留下一些值得回味的記憶。為了舞蹈藝術(shù)之花常開，我是不惜自己的性命的。也正是我的這種拼命三郎的精神，我被稱為舞蹈界的“敢死隊”員。

就在我勞動改造期間，我所在的中央歌舞團要學習調(diào)演來京的畬族舞蹈“幸福水”，但尚缺一個扮演老頭的演員。當時，黨委正在開會討論節(jié)目中的角色安排問題。我非常想得到這個角色，重新回到舞臺上。在當時的政治環(huán)境下，如果我直接闖進去，可能會被造反派說成是沖擊黨委會。但是我想到一個演員能以自己的專長為黨和人民做點事情的時候，還是毫不猶豫地敲門而入，誠懇地表示：聽說團里要學“幸福水”舞蹈節(jié)目，還缺少一個扮演老頭的演員，我跳過十幾年的舞，扮演過不少老頭。我愿意爭取這一角色，如果不行，你們換掉。黨委會里的成員講：既然如此，就讓他試吧。這樣，還在接受勞動改造的我就獲得了扮演這個角色的機會。

我雖然獲得了上舞臺的機會，但由于受到批判，長時間沒有上臺表演，要扮演好這一角色需要付出相當大的努力。第二天，我不管三七二十一，拿著衣服、穿著練功鞋就跟著大伙到中山公園練功去了。當時，在北京學“幸福水”這個節(jié)目的人非常多，幾個單位的人云集在一起。我發(fā)現(xiàn)在學舞的人中，我是年齡最大的一個。常言道，曲不離口，拳不離手。干什么，就得時常練習什么、吆喝什么，可我由于長時間不能練功，乍一接觸載歌載舞的民族、民間舞蹈，真的感覺心有余而力不足，學東忘西，顧此失彼，經(jīng)常急得汗流滿面。于是，我就自己慢慢觀察，發(fā)現(xiàn)有練得好的，就請他們當老師，虛心地向他們請教。同時，我也下了比一般人更多的苦功。經(jīng)過一段時間刻苦訓練之后，最終，我成功地扮演了這個角色，受到了同行們的稱贊。

“文革”結(jié)束后不久，人們深切地感到文藝界的春天已經(jīng)來臨。憑著對舞蹈事業(yè)的熱愛，我和浦春昭、資華筠、姚珠珠四個人就自發(fā)地組織起來，打掃排練廳，自己動手揀炭生爐子，開始練功。我們的行動感染了很多人，有不少人被吸引進來，加入了排練者的行列。