張藝謀真的是煽情高手，可以將簡(jiǎn)單的故事講述得讓人痛哭流涕。但是這些總是停留在西北，停留在黃土高原，一旦進(jìn)了城市，張藝謀便迷失了，找不到自己的方向，他拍的都市片，怎么也和好票房搭不起來(lái)。

當(dāng)馮小剛馳騁于中國(guó)的賀歲片市場(chǎng)，贊譽(yù)和金錢(qián)一個(gè)都不少時(shí)，張藝謀坐不住了，不就是賀歲片嗎？當(dāng)年拍的《有話(huà)好好說(shuō)》論幽默一點(diǎn)都不遜色于馮小剛呵！于是，就有了《幸福時(shí)光》這樣一部講述中國(guó)人內(nèi)心的賀歲片，片中老趙的幽默、盲女的純真、徒弟小傅等人的善良，使影片充滿(mǎn)著溫情，也成了該片最大的特色。

《幸福時(shí)光》開(kāi)拍前的"幸福少女選秀"成了市場(chǎng)推廣的重要部分。"謀女郎"的第一次公開(kāi)選秀引起了廣泛關(guān)注，全國(guó)上下，沸沸洋洋。最終，新一代"謀女郎"董潔在40000選秀女孩中脫穎而出。但是，該片雖然打的是"賀歲片"的牌子，卻并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)"賀歲片"的票房效果。問(wèn)題恐怕就出在了故事情節(jié)上。大家心目中的賀歲片應(yīng)該是輕松的，透著歡快與喜興，可是張氏賀歲片卻選了一個(gè)盲女的故事，不能說(shuō)夠悲慘吧，也算得上是凄涼了。張導(dǎo)演喜歡講悲情故事，但他把這些拿在大年根兒來(lái)講總覺(jué)得有點(diǎn)不舒服，再加上他又想達(dá)到一種賀歲的效果，在悲情故事上拍出賀歲的感覺(jué)來(lái)，終歸是個(gè)難事。于是，拍來(lái)拍去，拍成了不倫不類(lèi)的東西，讓那些期待通過(guò)電影沾點(diǎn)喜氣兒的觀眾非常失望，倒是又給一些媒體添加了不少談資。

然而，如果拋開(kāi)票房不說(shuō)，《幸福時(shí)光》也是一部不錯(cuò)的影片，在國(guó)外屢屢獲獎(jiǎng)便是佐證，這可能就是"叫好不叫座"吧！

許多對(duì)《幸福時(shí)光》持反對(duì)意見(jiàn)的專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為，《幸福時(shí)光》是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的失望，將生活表現(xiàn)得過(guò)悲。面對(duì)疑問(wèn)，張藝謀的一段話(huà)很能說(shuō)明問(wèn)題："我覺(jué)得我們大陸導(dǎo)演與外面最大的不同就是，我們有自己成長(zhǎng)的環(huán)境與歷史原因，我們都有一種社會(huì)責(zé)任感，我們的電影始終會(huì)貫穿這種感覺(jué)，我不愿意丟掉這種感覺(jué)，盡管今天都是商業(yè)大片，都是講娛樂(lè)，但我們還是要保持我們的社會(huì)責(zé)任心與人文精神，從這一點(diǎn)出發(fā)，我比較喜歡拍一些底層小人物的故事，我們應(yīng)該對(duì)生活困境中的苦澀多一些關(guān)注。"

可惜進(jìn)入了新世紀(jì)的中國(guó)，市場(chǎng)才是硬道理，哪怕你是再大的腕兒，也必須順應(yīng)市場(chǎng)，否則就是失敗，甚至是慘敗。張藝謀就是如此，當(dāng)面對(duì)票房壓力以及質(zhì)疑的時(shí)候，無(wú)奈的張藝謀只好妥協(xié)，甚至開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影界的一個(gè)先河--"影片公映后回爐重拍"，但是，畢竟時(shí)代不同了，老方式老方法在新的沖擊下已經(jīng)失去了鮮活的生命，"票房毒藥"也漸漸成為了老謀子的代言詞。

當(dāng)然《幸福時(shí)光》并不是一無(wú)是處，最起碼我們看到了"謀女郎3.0版"的董潔。縱觀四代"謀女郎"，我個(gè)人覺(jué)得其實(shí)董潔的感覺(jué)最適合那種脫俗的味道，但是她滑向了另外一邊，不是山區(qū)女孩子的感覺(jué)，更像是終南山的小龍女。

當(dāng)董潔經(jīng)過(guò)選秀跟國(guó)人見(jiàn)面的時(shí)候，大家覺(jué)得張藝謀的品味依舊沒(méi)變，因?yàn)檫@三個(gè)"謀女郎"的眉眼之間還是有著太多的相似之處。不過(guò)就像前面說(shuō)的，董潔更像是小家碧玉，整體的風(fēng)格和氣質(zhì)偏軟，更多的適合像《金粉世家》里面的鄰家女孩。那種驚艷的脫俗的美才適合董潔。這恐怕也是董潔不能在張藝謀電影中出類(lèi)拔萃，甚至趨于平庸的原因吧。