理也？高安所列東、鐘，支、思等目，后人且有議之者矣。今不用廣韻舊目，任取韻中一二字標(biāo)題，而又不盡合陰陽之理，好奇炫異，又何為也？當(dāng)戈韻未出以前，詞家奉為金科玉律者，莫如吳烺、程名世等所著之《學(xué)宋齋詞韻》。是書以學(xué)宋為名，宜其是矣。乃所學(xué)者，皆宋人誤處。真、諄、臻、文、欣、魂、痕、庚、耕、清、青、蒸、登、侵，皆同用。元、寒、桓、刪、山、先、仙、覃、談、監(jiān)、沾、嚴(yán)、咸、銜、凡，又皆并用。人聲則術(shù)、物入質(zhì)、櫛韻，合、盍、洽、乏人月、屑韻，此皆濫通無緒，不可為法。且字?jǐn)?shù)太略，音切又無分合，半通之韻，則臆斷之，去上兩見之字，則偏收之。種種疏謬，不可殫述。貽誤后學(xué)，莫此為甚，遠(yuǎn)不及戈韻多矣。余故仍守戈氏之例，而于入聲則較嚴(yán)云。

韻有開口閉口之分。第二部之江陽，第七部之元寒，此開口音也。第十三部之侵，第十四部之覃談，此閉口音也，最為顯露，作者不致淆亂。所易混者，第六部之真、諄，第十一部之庚、耕，第十三部之侵，即宋詞中亦有牽連混合者。張玉田《山中白云詞》，至多此病。如《瑣窗寒》之“亂雨敲春”，《摸魚子》之“憑高露飲”，《鳳凰臺上憶吹簫》之“水國浮家”，《滿庭芳》之“晴卷霜花”， 《憶舊游》之“問蓬萊何處”．皆混合不分。于是學(xué)者謂名手如玉田，猶不斷斷于此，不妨通融統(tǒng)葉，以寬韻腳。不知此三韻本非窄韻，即就本韻選字，已有余裕，何必強(qiáng)學(xué)古人誤處，且為之文過飾非也。即以詩論，此三韻亦無通押之理，何況拘守音律之長短句哉？其他第七部，與第十四部韻，詞中亦有通假者，此皆不明開閉口之道，而復(fù)自以為是，避難就易也。韻學(xué)之弊有四，淺學(xué)之士，妄選韻書，重誤古人，貽誤來學(xué)，其弊一也。次則蹇于牙吻，囿于偏方，雖稍窺古法，而吐咳不明，音注之間，毫厘千里，其弊二也。又有妄作之徒，不知稽古，孟浪押韻，其弊三也。才劣而口給者，操觚之際，利趁口而畏引繩，故樂就三弊。且為之張幟，其弊四也。余故嚴(yán)別町畦，為學(xué)者導(dǎo)，能不越此韻式，庶可言詞矣。