平仄一道，童孺亦知之。惟四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本合長短句而成。一切平仄，宜各依本調(diào)成式。五季兩宋，創(chuàng)造各調(diào)，定具深心。蓋宮調(diào)管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協(xié)于歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧。今雖音理失傳，而字格具在。學(xué)者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩蠖。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。張綎《詩馀圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。

拗調(diào)澀體，多見清真、夢(mèng)窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”。《憶舊游》之“東風(fēng)競?cè)沾德短摇薄?/p>

《花犯》之“今年對(duì)花太匆匆”。夢(mèng)窗詞如《鶯啼序》快展曠眼，傍柳系馬”?！段髯訆y》之“一箭流光，又趁寒食去”。《霜花腴》“病懷強(qiáng)寬，更移畫船”。白石詞如《滿江紅》之“正～望千頃翠瀾”?！栋迪恪分敖瓏偶拧?。《凄涼犯》之“惟匆匆，不肯寄與誤后約”。 《秋宵吟》之“今夕何夕恨未了，，。此等句法、，平仄拗口，讀且不順。而欲出辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。雖然，平仄之道，僅止兩途。而仄有上去人三種，又不可遇仄而概以三聲統(tǒng)填也。一調(diào)之中，可以統(tǒng)用者，十之六七。不可統(tǒng)用者，十之三四。須斟酌穩(wěn)愜，方能下字無疵，于是四聲之說起矣。蓋一調(diào)有一調(diào)之風(fēng)度聲響。若上去互易，則調(diào)不振起，便有落腔之弊。黃九煙論曲，有“三仄應(yīng)須分上去，兩平還要辨陰陽”之句。填詞何獨(dú)不然？如《齊天樂》有四處必須用去上聲?！肚逭嬖~》： “云窗靜掩，露囊清夜照書卷。憑高眺遠(yuǎn)，但愁斜照斂”是也。此四句中，如靜掩、眺遠(yuǎn)、照斂，萬不可用他聲。故此詞切忌用人韻。雖入可作上，究不相宜。又《夢(mèng)芙蓉》，亦有五處必須去上聲?！秹?mèng)窗詞》：“西風(fēng)搖步綺，應(yīng)紅綃翠冷，霜挽正慵起。仙云深路杳，城影蘸流水”是也。步綺、翠冷、正起、路杳、蘸水，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。又《眉嫵》，亦有三處用去上聲。 《白石詞》： “信馬青樓去，翠尊共款，亂紅萬點(diǎn)”是也。中如信馬、共款、萬點(diǎn)，亦不可用他聲。至如爛陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當(dāng)一一遵守，不得混用上去人三聲也。此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實(shí)由發(fā)調(diào)。余嘗作《南曲集賢賓》，據(jù)舊譜首句云： “西風(fēng)桂子香正幽?！庇闷狡饺ド掀饺テ?，歷按各家傳作。如《西樓》云： “愁魔病鬼朝露捐?！?《長生殿》云：

“秋空夜永碧漢清?！苯允貏t誠格式。因戲改四聲作之云： “烽煙古道人懶游?！贝藨凶直仨毬湎拢颂巺s宜高揭。遂至字頓喉間，方知舊曲中如“博山云裊雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時(shí)轉(zhuǎn)捩怪異，拗折嗓子也。因曲及詞，其理本同。清詞名家，惟陳實(shí)庵、沈閏生、蔣鹿潭能合四聲，余皆不合律式。清初諸家，如陳迦陵、納蘭容若、曹溶輩，且不足以語此也。蓋上聲舒徐和軟，其腔低。去聲激厲勁遠(yuǎn)，其腔高。相配用之，方能抑揚(yáng)有致。大抵兩上兩去，法所當(dāng)避。陰陽間用，最易動(dòng)聽。試觀方千里《和<清真詞>》，于用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之嚴(yán)矣。萬紅友云：名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲。此語深得倚聲三昧。蓋三仄之中，人可作平，上界平仄之間，去則獨(dú)異。且其聲由低而高，最宜緩唱。凡牌名中應(yīng)用高音者，皆宜用此。如堯章《揚(yáng)州慢》， “過春風(fēng)十里”， “自胡馬窺江去后”， “漸黃昏”， “清角吹寒”，凡協(xié)韻后轉(zhuǎn)折處皆用去聲，此首最為明顯。

他如《長亭怨慢》 “樹若有情時(shí)，望高城不見”。 “第一是早早歸來，算空有并刀”?！兜S柳》之“看盡鵝黃嫩綠，怕梨花落盡成秋色”。其領(lǐng)頭處，無一不用去聲者。無他，以發(fā)調(diào)故也。

此意為昔人所未發(fā)，紅友亦言之不詳，因特著之。

入聲之葉三聲， 《中原音韻》，《氯斐軒詞林韻釋》，既備列之矣。但人作三聲，僅有七部，支微、魚虞、皆來、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯諸部是也。然此是曲韻，于詞微有不合。就詞韻論，當(dāng)分八部}，以屋、沃、燭為一部，覺、藥、鐸為一部，質(zhì)、櫛、迄、昔、錫、職、德、緝?yōu)橐徊?，術(shù)、物為一部，陌、麥為一部，沒、曷、末為一部，月、黠、牽、屑、薛、葉、帖為一部，合、盍、業(yè)、洽、狎、乏為一部。如此分合，較戈氏《詞林正韻》為當(dāng)矣。其派作三聲處，仍據(jù)高安舊例，分隸前列七部之內(nèi)，則人作三聲，亦一覽而知。詳后論韻篇，此其大較也。惟古人用人聲字，其葉韻處，固不外七部之例。如晏幾道《梁州令》

“莫唱陽關(guān)曲”，曲字作邱雨切，葉魚虞韻。柳永《女冠子》 “樓臺(tái)悄似玉”，玉字作于句切。又《黃鶯兒》 “暖律潛催幽谷”，谷字作公五切，皆葉魚虞韻。辛棄疾《丑奴兒慢》 “過者一霎”，