雨果一生到過許多地方，他對異國山川的感受尤為獨特。早年寫下的《聲爾卑斯山游記》再現(xiàn)了這座歐洲最巍峨的大山的英姿，同時也表現(xiàn)出一個浪漫派作家的豐富想象力?！度R茵河游記》是雨果最重要的游記作品，這部散文集以書信體的形式寫成，共有三十九封信，紀(jì)錄了雨果在1838年至l839年在萊茵河地區(qū)的見聞。他在描繪這條歐洲的大河的壯麗景色時，插入了在這個地區(qū)產(chǎn)生的民間故事和神話傳說。在雨果看來，萊茵河是一條孕育了歐洲文明的河流，因此，他感到時這條河流特別親切、特別向往。雨果的夾敘夾議表現(xiàn)出他具有豐富的歷史知識，熟知歐洲的歷史變遷和萊茵河流域的文化發(fā)展。

雨果的散文除了高度的思想性以外，還具有豐富的文獻價值。他的散文紀(jì)錄了十九世紀(jì)一些重大事件的發(fā)生和演變過程。雨果作為一個名作家和政治活動家，居于政治潮流和社會生活的第一線．接觸到政界的重要人物和社會名流，他的所見所聞使具有歷史資料價值。

再者，由于雨果與一些名作家如巴爾扎克、夏多布里昂、喬治·桑、大仲馬等人的特殊交往，他對這些作家的生前活動和葬禮的記述，也是彌足珍貴的文獻。雨果對一些重要政治人物，如路易十六的處決和拿破侖靈柩的返回的生動記載，對歷史作了形象的注釋，同樣具有不可多得的文獻價值。

在藝術(shù)上，雨果的散文有著不少令人矚目的特色，使他成為世界一流的大散文家。

首先，雨果的散文形式自由靈活，豐富多變。每篇的敘述方式互不雷同，有的像新聞記者式的平鋪直敘或夾敘夾議，有的采用回憶或倒敘方式，有的以幾個階段的記載組成，有的從幾個不同的側(cè)面去寫一個題目，有的以日記體來表現(xiàn)，有的以發(fā)人深省的站語告終，點出壘篇要旨。長的可這幾萬字，洋洋灑灑，筆鋒恣肆；短的只有幾百字、百來字，字字珠璣。由此可見雨果寫作的功力。法國散文發(fā)展到十九世紀(jì)．已經(jīng)達(dá)到成熟階段。夏多布里昂的抒情散文字句鏗鏘，優(yōu)美華麗，將盧棱開創(chuàng)的描寫大自然的散文推進了一步。雨果緊緊步其后塵，而又有較大的發(fā)展。抒情散文、哲理散文、政論散文、書信體散文、日記體散文、箴言式散文等等，不一而足，集各家之大成，體現(xiàn)出雨果作為浪漫派領(lǐng)袖的風(fēng)采和氣度，才能和筆力。

其次，雨果具有獨特的敘事方式，他常常將細(xì)致的觀察與獨到的思考相結(jié)合，使他的散文大起大落、細(xì)膩綿密而又雄健有力。例如他對蘭斯大教堂建筑的特點描述得纖毫畢現(xiàn)，令人驚嘆其觀察的細(xì)致和目光的敏銳。隨后，雨果筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫一個國王塑像的頂冠筑有燕巢，從而發(fā)出深沉的感嘆。這感嘆流露出雨果對世界和生命的熱愛。

前面的敘述細(xì)致周到，文字嚴(yán)密，結(jié)尾的描寫則并峰突起，粗獷有力。

兩者對比鮮明，發(fā)人深省?？梢钥闯?，雨果的觀察與常人迥異，往往以奇取勝，發(fā)出誘人的光彩，給人以深刻的感受。在描寫人物的短篇散文中，雨果也喜歡運用這種對比手法。譬如，對于塔萊朗這個曾經(jīng)活躍在法國幾個朝代的政治家，雨果從他的大宅和房子旁邊一條陰溝來襯托，巍峨、富麗、陰森的建筑就像塔萊朗的身體和為人。他死后被人解剖出的大腦讓仆人扔到陰溝里，則象征他可悲的下場以及人們對他的評價。

雨果是語言大師。他的語言豐富多彩．色彩斑斕，獨具一格。他是個詩人，能使用精練的語言描繪出富有詩意的場景。他是個小說家和戲劇家．常常在行文中插入生動的對話，寫成一篇篇有聲有色的故事。雨果駕馭語言的能力遲到了運用自如、得心應(yīng)手的地步。豐富性是一方面，獨特性是另一方面。尤其是修辭造句，他愛用并列的動詞去表達(dá)見解。法文的動詞特別豐富，時態(tài)表達(dá)細(xì)膩而多變化。他并列使用動詞，表達(dá)的意思便豐富而簡潔，層層遞進，步步深入，富有力度。

對比的修辭是雨果的語言的另一特色。例如這三個句子：“底部是人民。在人民之上，是教會代表的宗教。在宗教旁邊，是司法代表的正義。”這三個句子分成三行，對照的思維方式十分醒目。雨果往往通過這樣令人意想不到的對比詞句，引起讀者的注意，收到強烈的效果。

毫無疑問，雨果的散文具有深刻的思想性和高度的藝術(shù)性，散發(fā)出獨特的光彩。他側(cè)身于世界散文大師之列而毫無愧色。這部散文選集就是一個有力的明證。

鄭克魯

1997年1月2日曉于上海寓中