最近的某個(gè)下午，跟鄧小宇坐在灣仔酒吧happy hour，我提醒他，錢瑪莉今年有五十三四歲了，他呆了幾秒，想了一下，用略帶傷感的語調(diào)回答，啊，是啊，老了。

別擔(dān)心，小宇，老有老的生活，錢瑪莉敢作敢為，只要仍有一口氣在，沒有事情可以難倒她；更重要的是，留在書里的錢瑪莉，永恒美麗，永遠(yuǎn)青春。錢瑪莉會(huì)老亦不會(huì)老。

我們努力-ing

喔，對(duì)了，前面我說《穿Kenzo的女人》作為“本土文化獨(dú)立宣言”，采用了兩項(xiàng)書寫策略，其一是價(jià)值座標(biāo)的確認(rèn)，另一項(xiàng)是語言策略的拓建；我長篇大論說了前者，幾乎忘記了后者。

但后者與其讓我來說，不如讓我再次引述我經(jīng)常引述的一段來自陳冠中的言詞。三十年前他為“城市筆記”叢書寫序，道破了在香港寫作的趣味與著力，而《穿Kenzo的女人》正是個(gè)中代表，其糅合廣東話、英文及所謂“規(guī)范漢語”的文字風(fēng)格是典型的港式書寫，proudly。我曾在自己的《愛·江湖》一書的序里借引陳冠中序言，如今由我替錢瑪莉/鄧小宇寫序，再引一回，好文相贈(zèng)，這或也只是另一種形式的“相濡以沫”吧：

我們乃雜牌軍，偶然春風(fēng)化雨長大成為同路人，集體頗蠱惑地利用各種刁鉆偏鋒的寫法進(jìn)入香港多中心多詮釋的現(xiàn)實(shí)，凝固捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝似有似無的本地現(xiàn)象，甚至毫不猶豫地扭曲中文獨(dú)創(chuàng)句子來定影一些大家心中有數(shù)但不一定說得出來的感覺。大概如尼采所說，我們寫文是為了令一些本來未曾表達(dá)或不能表達(dá)的東西變成可以表達(dá)，至于這些東西是否值得表達(dá)或保留，我不知道，就讓直覺的寫作沖動(dòng)代替文章留萬世的大包袱吧。

正如香港，我們沒有先例，難找借鏡，誤打誤撞，自訂游戲規(guī)則，祖宗不足法，人言不足欺。我常警惕自己，寫文不要急于附和既有的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，不要自動(dòng)獻(xiàn)身去配合任何文化大傳統(tǒng)，是叛徒創(chuàng)造傳統(tǒng)、異端轉(zhuǎn)化正統(tǒng)。

Together let*餾 live out and write down all the contradictions of our time．

沒錯(cuò)，陳冠中，鄧小宇，我們各自努力過，更仍在努力中。那美好的一仗，我們?nèi)匀辉诖?。我們從來沒有離開我們的時(shí)代。