減字木蘭花從教鐵石，每見花開成惜惜。淚點(diǎn)難消，滴損蒼煙玉一條。    憐伊太冷，添個(gè)紙窗疏竹影。記取相思，環(huán)佩歸來月上時(shí)。

任是再冷酷堅(jiān)硬的人，看到這嬌俏開放的花朵，心里也會涌起一種不自禁的贊嘆和愛憐。那一瓣瓣淡淡的暈紅，似是女子抹拭不去的淚痕，深情無限，把一樹蒼翠如玉的枝條點(diǎn)染得凹凸起伏，難以平復(fù)。

春寒料峭，夜氣逗人，你一定覺得冷了吧？我在你對面建了幢茅屋，好讓蕭蕭的竹影，映在那紙窗兒上，為你作溫暖的屏護(hù)。

請你記著這份相思相戀的情誼，來年今日，香魂歸來時(shí)，風(fēng)裳云袂，環(huán)佩叮咚，我們還在這月下相會。

這首《減字木蘭花》是吟詠梅花的作品，不正面描寫，卻深得梅花的風(fēng)神。筆筆詠物，卻也筆筆關(guān)合納蘭心系之人。天地一片嚴(yán)寒的冬末，無限柔情的詞人看到梅花開放，心中藏著深深的憐愛和疼惜，于是推己及人，認(rèn)為任憑是誰，任憑如何鐵石心腸，看到此花開放，也會心生憐惜。然而，他并非僅僅止于這種深摯的憐惜，他還要取來湘竹植為林窗，為梅花遮風(fēng)擋寒。

相傳，舜在巡狩之時(shí)，死于蒼梧，他的妻子娥皇、女英兩姐妹追蹤到湘水邊，投水而死，于是“神游洞庭之淵，出入瀟湘之浦”，湘竹上面的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，正是二妃遠(yuǎn)望蒼梧，臨江慟哭的淚痕。這淚痕難以磨滅，遠(yuǎn)處望去，斑駁的竹林煙霧迷蒙。而此時(shí)竹林卻是為了守護(hù)梅花，害怕寒風(fēng)呼嘯而過，梅花零落成雨。

“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想佩環(huán)月下歸來，化作此花幽獨(dú)。”南宋布衣詞人姜夔在他自創(chuàng)曲調(diào)的《疏影》中這樣寫道，詞人認(rèn)為只有為國遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的美女昭君，才能代表梅花的風(fēng)神?；ɑ隁w來的時(shí)刻，月下的梅花，風(fēng)骨依約，嬌羞百態(tài)，凝成了最美的一瞬，凝成了永恒的姿采。

這首詞是納蘭為其初戀情人而作，至于他的初戀是誰，歷來眾說紛紜。或日被選入宮的表妹，或日被迫出家的侍女，無論是怎樣的身份，可以知道，她是納蘭初戀即為之心系的人。在納蘭心中，她有比似昭君的容貌，她有比似梅花的風(fēng)神。

梅花，因其獨(dú)特的綻放時(shí)間，為歷代文人所喜愛，被譽(yù)為“花間四君子”之一。宋初的隱士林逋有詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！保ā渡綀@小梅》）從此梅花便與歸隱之趣結(jié)下了不解之緣。暗香疏影作為一個(gè)特定詞匯，成了梅花的代稱。

姜夔自度的詠梅曲調(diào)也以《暗香》、《疏影》為名。

“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨?！标懹蔚摹恫匪阕印纷鳛橹脑伱吩~之一，膾炙人口。描寫了梅花于驛外獨(dú)自盛開，脫俗高潔，即使零落成塵，香亦如故。

古代詞人的詠梅佳作大多以此為著眼點(diǎn)，來描寫梅花宛若君子的品質(zhì)，除了對這種花開之美的賞愛和贊嘆，也寄托了自身的道德追求。李清照也在《漁家傲》中寫道：“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比?！北荛_了百花爭艷的春天，梅花獨(dú)于風(fēng)雪時(shí)節(jié)綻放。這是一處清幽的所在，這是一種獨(dú)特的況味。于是，梅花無論是在夕陽之下，還是月華之中，都能突出自己獨(dú)特的氣質(zhì)和風(fēng)韻。

她綻放于冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回，兼具美麗、風(fēng)骨，以及遠(yuǎn)離塵囂的脫俗。她開放在古人的頻繁歌詠中，蘊(yùn)涵了獨(dú)特而古典的高雅和純潔?！耙黄湎阄┯袎?，十分清瘦更無詩”，納蘭的知己顧貞觀這樣寫道，相同的取向讓梅花擁有了自己的標(biāo)格，不同的感覺和描摹又豐富了梅花的內(nèi)涵。尋梅、訪梅、賞梅、詠梅中，都蘊(yùn)涵了一種追求，一種向往。

今天，依舊能看到很多人，踏著雪花去尋梅，想必也懸寄托了對君子人格的追慕，以及對古典幽趣的向往。