天空灑下光使大地得以呈現(xiàn)。沒有光線，空間會(huì)被吞沒至漆黑無形。

“所有存在于自然界中的物質(zhì)，山岳、溪流、大氣與我們，都是由被消耗掉的‘光’所構(gòu)成，這一團(tuán)被稱為物質(zhì)的實(shí)體投下了陰影，而陰影源屬于‘光’?！?光是所有存在物的源頭。光給予每個(gè)地方、場(chǎng)所屬于自己的特征，這種獨(dú)特性來自真實(shí)差異的存在。在白日的赤道或沙漠里，巖石和沙丘被烈陽燃燒至熾熱，熱力滲透入每一粒沙，蒸散掉每一滴水，連影子都似乎在尋求蔭蔽而顯得短小。光碰觸沙粒后，似乎覺得沙也已經(jīng)夠熱了，遂反身躍入更小的空氣粒子，因而抖動(dòng)了所有的事物。而同樣懼于酷熱的陰暗面則躲得更深、顯得更黑。

自然光帶來了令所有生命躍動(dòng)的能量，其光學(xué)波動(dòng)爆發(fā)成熟，融化了冷冽的冰凍，繼而啟動(dòng)地球生命的化學(xué)作用，這不可或缺的光線是這顆藍(lán)色星球上所有生物生存下去的僅有依靠。在人類的生存史中，我們?cè)趫?jiān)石與生命消退的干燥草梗枝葉中掌握住了火，更進(jìn)一步感知到在黑暗中光的存在所帶來的溫暖與安全。我們逐漸體驗(yàn)光的能量替換與光所帶來的生命節(jié)律。我們的體力與精神隨著地平線、海平面、山棱線逐漸增強(qiáng)的光線而建構(gòu)起來。在太陽逐漸消沒陰沉，夜色開始籠罩時(shí)，我們內(nèi)心的躍動(dòng)感也跟著沉寂。精神狀態(tài)是相對(duì)的，會(huì)隨著日升月落或季節(jié)光線的變化高低起伏。日出月落的日光交替轉(zhuǎn)動(dòng)了地球上所有生命的活動(dòng)形式，日光的周期性波動(dòng)牽引著我們的身體與下意識(shí)世界。千萬年來，人類從樹木枝椏間隙看見光在大氣中映出片片藍(lán)天，樹木也同時(shí)引導(dǎo)我們的雙眼，使其由大地通達(dá)天空，而晴空那無邊無際的藍(lán)色穹蒼，則從上往下連接著無知短暫的生命。

源自五億年前古老三葉蟲的眼睛，從只能區(qū)分光亮、黑暗和光源方向，經(jīng)過無以計(jì)數(shù)的生命物種之演化，配合著宇宙生命的焦點(diǎn)—太陽、月亮、季節(jié)與潮汐而發(fā)展，直至今日，眼睛已能逐漸判斷動(dòng)作、形體，分辨無數(shù)細(xì)節(jié)差異與繽紛色彩。這是經(jīng)過五億年艱困才獲得的珍貴且構(gòu)造復(fù)雜的眼睛與大腦聯(lián)手打造的結(jié)果，而其中最貴重的遺產(chǎn)，就是由桿狀與圓錐狀感光細(xì)胞構(gòu)成的眼球后壁薄片網(wǎng)膜。不論是桿狀或圓錐狀感光細(xì)胞，只要缺少任何一種，陽光下的燦爛世界都將不復(fù)存在。因?yàn)槲覀儗?shí)際上生活在兩種世界中：從光白到黑暗的灰階世界，由一億兩千五百萬個(gè)薄且直的桿狀細(xì)胞分析得出；以及明亮充滿色彩的影像世界，由七百萬個(gè)圓錐細(xì)胞分析得來。而圓錐狀感光細(xì)胞的三種類型，更是太陽照耀下的杰出產(chǎn)物，能各自辨別紅色、藍(lán)色和綠色。也唯有桿狀與圓錐狀細(xì)胞聯(lián)合在一起，才能讓眼睛迅速回應(yīng)周圍景物的色彩與灰階之細(xì)微變化。

“黎明的天際線美麗萬分，偉大的阿頓是生命之源，當(dāng)旭日東升裝點(diǎn)大地時(shí)，全世界立刻容光煥發(fā)??！”這是西元前13世紀(jì)時(shí)，法老王阿肯納頓（Akhnaton）對(duì)太陽神的歌頌。古人明白太陽的萬丈光芒是生命之源，他們將耀眼光輝與世上所有美好的事物連結(jié)在一起，并膜拜太陽。2

日出的第一道曙光驅(qū)走了寒意；日落的最后一線暮光是溫暖的最后擁抱。夕陽西下最后殘留的一絲余光，仍然顯露著分隔天空與大地的超人意志力，一抹余暉依舊保有無法被吞沒的力量，東方的第一道光芒總能撕裂天空與大地（或海洋）。這是光的本質(zhì)。光陪著人類在時(shí)間中衍生文化的厚重，也因此建立了人類與天空、大地及時(shí)間的關(guān)系，并透過空間閱讀的多重形式呈現(xiàn)其關(guān)系。光又源于太陽，于是，“對(duì)處于古老蒙昧?xí)r間狀態(tài)中的人而言，太陽涉入的領(lǐng)域就是西方異國(guó)，太陽升起的領(lǐng)域則被描寫為具有愉快色彩的神之東方寓所?！币虼耍皬奶艜r(shí)代起，關(guān)于光明和溫暖、生命、幸福和光榮思想之東方觀念的聯(lián)想，就深深植根于宗教信仰中。而關(guān)于黑暗和寒冷、死亡和毀滅的概念，也總是跟西方相關(guān)的觀念結(jié)合在一起。”3

夏日正午的白熾天光吸盡了揮之不去的熱，也是所有人類身體的相同感受。但眼睛不會(huì)因平面擬像中的相片、或光電聚合的電子面板影像里的光白而縮合，身體也不會(huì)隨同書籍雜志中的烈陽光線而汗流浹背，此真實(shí)時(shí)空中的身心過程轉(zhuǎn)變，是光在空間中被體驗(yàn)后而生成、無法抹掉的非意愿記憶基石之一。擬像世界無法取代切實(shí)的身體感受，即便現(xiàn)代電影也無力替換此一堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。唯有在真實(shí)空間之中，光的實(shí)質(zhì)力量才得以呈現(xiàn)其參與記憶的實(shí)際性格。在烈日之下，陰暗的灰影總是帶出涼冷的心理與生理傾向，因?yàn)殛幱八诰褪橇夜庀酥?。在陰影威嚇管轄的底下，顏色總是無法恢復(fù)日光中的那種輕快與艷麗。在陰暗的天空下，色彩被灰白洗滌得幾乎褪了色，營(yíng)建空間深度之一的距離感也由于灰階差異的被擠壓，顯得缺乏調(diào)性，趨近于無層次的平面化世界。

光以能量波的形式抖動(dòng)空氣中所有的粒子，讓我們可以辨別眼睛看不見的每一個(gè)宇宙微粒與構(gòu)成，傳送物質(zhì)的資料，照亮其形貌。當(dāng)光灑落在它接觸到的物體，在諸多表面間回響、糾纏和凝結(jié)時(shí)，透過差異形態(tài)的顯露，將獲得物體本身潛在的能量。但是，陰影總被劃分在“果”的范疇，而“果”必然是某些事務(wù)的“因”，陰影的因果關(guān)系建構(gòu)了物體的多樣形貌。當(dāng)光穿越百重千疊的樹葉落在地上、灑在墻上，顫動(dòng)喘息的灰色斑點(diǎn)也在空間中喚起了風(fēng)。