小人物·杜琪峰

20世紀(jì)90年代末期，社會(huì)的發(fā)展不但沒能促進(jìn)人際關(guān)系的密切，反倒是出現(xiàn)本體意識(shí)的迷失、疏離和扭曲，尤其是經(jīng)歷亞洲金融風(fēng)暴沖擊后，港人不再有良好的自我感覺，充滿被壓抑、被排斥和被擺布的情緒，原有的“英雄神話”徹底終結(jié)。對(duì)前途的悲觀和絕望影響到電影創(chuàng)作，以杜琪峰為首的“銀河映像”適逢其會(huì)，把黑社會(huì)爭斗和警匪對(duì)峙演繹成貓捉老鼠的精妙游戲，無謂勝負(fù)的兩敗俱傷，凸顯世事與生命的荒謬無常。

“銀河映像”的創(chuàng)業(yè)作品《一個(gè)字頭的誕生》，對(duì)當(dāng)紅的“古惑仔”影片和黑社會(huì)現(xiàn)象極盡諷刺挖苦，以一群小混混策劃搶劫案引發(fā)的三種不同結(jié)局，傳達(dá)人生路向不同選擇下的種種可能，以及命運(yùn)玄機(jī)的不可猜測(cè)?！秲蓚€(gè)只能活一個(gè)》延續(xù)《一個(gè)字頭的誕生》的草根關(guān)注，阿武替他找來的殺手卡曼殺人，灰暗影像傳遞了兩個(gè)黑社會(huì)小人物的愛與哀，悲涼現(xiàn)實(shí)中的溫暖愛意顯得怪誕不堪?！栋祽?zhàn)》中身患絕癥的劫匪和警方談判專家展開“心理角力”，人生的宿命感油然而生。《非常突然》訴盡生死系于偶然的無常，一群血肉豐滿、濃情重義的重案組警員到酒吧痛飲后，與突如其來的劫匪相遇，結(jié)果雙方盡數(shù)同歸于盡?！栋祷ā芬阅氐膽乙缮{(diào)盡寫世事的難以預(yù)知和無從防范，梁朝偉飾演的警察自認(rèn)為置身事外、掌控全局卻恰恰成為眾矢之的。《槍火》中五名社團(tuán)骨干為保護(hù)老大匯聚一起，英雄相惜又不得不彼此互搏，充斥凄涼壓抑的死亡氣息，無時(shí)無刻不被暗殺的陰影籠罩。

杜琪峰大幅度瓦解了吳宇森締造的“英雄片”，悲情英雄和有道之“盜”逐漸淡出視野，底層小人物大量登上前臺(tái)?！稛o味神探》對(duì)準(zhǔn)處于婚姻、職責(zé)雙重危機(jī)中普通警察的內(nèi)心世界，表達(dá)了對(duì)飽受生活擠壓、性格瀕于分裂的邊緣人物的關(guān)照。《再見阿郎》承接《無味神探》的母題，把主人公面對(duì)家庭的彷徨化為回歸的行動(dòng)。劉青云扮演的過氣大佬在惡警的百般刁難下毫無報(bào)復(fù)，相反在小店老板黃卓菱的感化下念念不忘對(duì)“家”和親情的渴望，算是對(duì)忌諱兒女情長的傳統(tǒng)英雄片的大膽反叛?！墩嫘挠⑿邸蜂秩居⑿蹥舛痰哪┞沸膽B(tài)和生命不由自主的悲凄，兩個(gè)黑道高手由敵變友惺惺相惜，他們?yōu)槔洗蟪霰M全力后被雙雙出賣，一個(gè)淪落海外做苦力，一個(gè)被廢雙腳行乞街頭。

從2003年開始，杜琪峰不滿足于對(duì)經(jīng)典類型的解構(gòu)，盡可能地融入人文精神、歷史觀念，以此提升電影的文化深度和思想內(nèi)涵?！逗谏鐣?huì)》、《以和為貴》和《放逐》都以現(xiàn)實(shí)和歷史的雙重筆觸，對(duì)黑社會(huì)組織作全景式白描，既有過去的歷史，又有青年黑幫崛起及少年黑幫的誕生，并拋棄簡單的善惡褒貶式評(píng)判，站在較為客觀的立場深入黑幫內(nèi)部，力圖呈現(xiàn)一種另類的黑社會(huì)文化。