玲姐很忙

即使把標(biāo)簽全剪了，再扔到地攤上，也能一眼辨認(rèn)出川久保玲。那是些少了一只袖子的大肥T恤衫，對襟永遠(yuǎn)對不齊的小褂，拖拉著線絲兒營造"未完成感"的黑裙子，或者是背上鼓起一坨穿上身必定酷似鐘樓怪人的長風(fēng)衣。更不要說心形圖案和大大小小的圓點了。那是種風(fēng)格偏執(zhí)的幽默感，不是使勁搔你的腋窩讓你咯咯大笑的，而是一個仍舊穿著戲服粘著假鼻子嘴巴卻頹喪地向下耷拉的小丑，那些離經(jīng)叛道的人，憂郁的人，對假正經(jīng)和一絲不茍感到厭煩的人，大概都會被川久保玲吸引。她給他們洗禮，又讓他們像對著一面黑色的鏡子一樣得不出任何判斷。展示這些造型的最佳人選，當(dāng)然還是川久保玲本人，她永遠(yuǎn)面無表情，留一百年不變童花頭，坐在一堆圓滑世故的西方時尚名流旁邊，不溫不火甚至有點委屈，在閃著光的高跟鞋叢林中，她把牛仔褲挽得老高，穿一雙斑駁破舊的白球鞋，因此她的腿顯得有點短。

好多人都說，這個出道快四十年，從來沒上過服裝學(xué)院，卻精通藝術(shù)和文學(xué)的日本女人，其實是個藝術(shù)家，只不過固執(zhí)地把她的作品叫做"衣服"，并堅持每年都在巴黎辦兩場秀。因此這些錯位的藝術(shù)展總能傳出稀奇古怪的逸聞，比如說1992年美國的一群時尚雜志編輯打算照著川久保玲的T臺造型拍一組大片，可不論怎么拽拉，都沒辦法讓模特穿出毫無章法的不規(guī)則造型，他們不得不緊急致電設(shè)計師本人；1995年，她的秋冬男裝秀趕在奧斯威辛解放五十周年紀(jì)念日當(dāng)天舉行，那些衣服酷似納粹軍裝，設(shè)計師本人自始至終以沉默回應(yīng)質(zhì)疑，她向來厭煩設(shè)計師名流化，從不宣講靈感來源與私生活，認(rèn)為衣服已經(jīng)說明一切。報紙上說了，這簡直就像上帝呢，自打那些圣言被寫進書里，上帝就三緘其口了。最有名的還是1996年那個被叫做"復(fù)活節(jié)"的秀，燈光平白而刺眼，好像誰打碎了200瓦的燈泡，模特僵硬地走出，好像駱駝一樣背著粗重的一坨坨腫包布料，肩膀和袖口布滿皰疹一樣的褶皺，沒有音樂，只有相機咔嚓咔嚓響，偶爾爆發(fā)出一陣掌聲，好像那些布料觸動了某種人生隱秘，接著還是靜默，突然有人小聲嘟囔了一句"復(fù)活節(jié)！"

今年川久保玲特別忙，她給美國游泳隊在SPEEDO上繪上熒光彩條，在耐克球鞋上加了一跟