玲姐很忙

即使把標(biāo)簽全剪了，再扔到地?cái)偵?，也能一眼辨認(rèn)出川久保玲。那是些少了一只袖子的大肥T恤衫，對(duì)襟永遠(yuǎn)對(duì)不齊的小褂，拖拉著線絲兒營(yíng)造"未完成感"的黑裙子，或者是背上鼓起一坨穿上身必定酷似鐘樓怪人的長(zhǎng)風(fēng)衣。更不要說(shuō)心形圖案和大大小小的圓點(diǎn)了。那是種風(fēng)格偏執(zhí)的幽默感，不是使勁搔你的腋窩讓你咯咯大笑的，而是一個(gè)仍舊穿著戲服粘著假鼻子嘴巴卻頹喪地向下耷拉的小丑，那些離經(jīng)叛道的人，憂郁的人，對(duì)假正經(jīng)和一絲不茍感到厭煩的人，大概都會(huì)被川久保玲吸引。她給他們洗禮，又讓他們像對(duì)著一面黑色的鏡子一樣得不出任何判斷。展示這些造型的最佳人選，當(dāng)然還是川久保玲本人，她永遠(yuǎn)面無(wú)表情，留一百年不變童花頭，坐在一堆圓滑世故的西方時(shí)尚名流旁邊，不溫不火甚至有點(diǎn)委屈，在閃著光的高跟鞋叢林中，她把牛仔褲挽得老高，穿一雙斑駁破舊的白球鞋，因此她的腿顯得有點(diǎn)短。

好多人都說(shuō)，這個(gè)出道快四十年，從來(lái)沒(méi)上過(guò)服裝學(xué)院，卻精通藝術(shù)和文學(xué)的日本女人，其實(shí)是個(gè)藝術(shù)家，只不過(guò)固執(zhí)地把她的作品叫做"衣服"，并堅(jiān)持每年都在巴黎辦兩場(chǎng)秀。因此這些錯(cuò)位的藝術(shù)展總能傳出稀奇古怪的逸聞，比如說(shuō)1992年美國(guó)的一群時(shí)尚雜志編輯打算照著川久保玲的T臺(tái)造型拍一組大片，可不論怎么拽拉，都沒(méi)辦法讓模特穿出毫無(wú)章法的不規(guī)則造型，他們不得不緊急致電設(shè)計(jì)師本人；1995年，她的秋冬男裝秀趕在奧斯威辛解放五十周年紀(jì)念日當(dāng)天舉行，那些衣服酷似納粹軍裝，設(shè)計(jì)師本人自始至終以沉默回應(yīng)質(zhì)疑，她向來(lái)厭煩設(shè)計(jì)師名流化，從不宣講靈感來(lái)源與私生活，認(rèn)為衣服已經(jīng)說(shuō)明一切。報(bào)紙上說(shuō)了，這簡(jiǎn)直就像上帝呢，自打那些圣言被寫進(jìn)書(shū)里，上帝就三緘其口了。最有名的還是1996年那個(gè)被叫做"復(fù)活節(jié)"的秀，燈光平白而刺眼，好像誰(shuí)打碎了200瓦的燈泡，模特僵硬地走出，好像駱駝一樣背著粗重的一坨坨腫包布料，肩膀和袖口布滿皰疹一樣的褶皺，沒(méi)有音樂(lè)，只有相機(jī)咔嚓咔嚓響，偶爾爆發(fā)出一陣掌聲，好像那些布料觸動(dòng)了某種人生隱秘，接著還是靜默，突然有人小聲嘟囔了一句"復(fù)活節(jié)！"

今年川久保玲特別忙，她給美國(guó)游泳隊(duì)在SPEEDO上繪上熒光彩條，在耐克球鞋上加了一跟