當我們被凍得一腦門的冰碴子，跟四個水晶燈似的。就看見旁邊穿著軍大衣的人們瞅著我們搖頭直笑。以前總覺得穿軍大衣得多土呀，那是農民才穿的行頭。到了劇組才發(fā)現，厚實保暖的它此刻看起來是那樣的威風凜凜、彰顯尊貴！劇組所有工作人員都人手一件，穿上的人沒一個跟我們這樣瑟瑟發(fā)抖的，可不讓人羨慕嘛。趕明兒我也得弄一件來，在劇組里穿上軍大衣，顯得自己多專業(yè)呀！

進入拍攝現場，我們比劉姥姥進大觀園還要熱血沸騰，激動得差點沒哭了，心花怒放地打量著現場的一切。

剛剛化妝間里那個女演員我果然沒猜錯，女一號。楚安琪演女一號身后的四名隨從之一，只要有女一號出現的地方，她們幾乎形影不離地跟在身后，所以集集都有她們。羨慕得我們呀，恨不得沖過去扒下楚安琪她們的衣服穿自己身上，搶她們的戲演，那得多爽呀！當時，我想扒的竟然不是女一號的衣服，而是隨從的衣服，瞧我這點出息和追求！

初來乍到的我們，開始在這樣一個全新的實踐領域謙虛學習，增添了不少新認知。

表演課學的是最基礎的理論和技巧，表演舞臺上所練習的小品表演更貼近于話劇表演的風格。鏡頭前的表演跟話劇表演完全不一樣，要更細膩、更生活化、更自然。

通過實踐，你不僅能讓自己的表演技能得到淋漓盡致的發(fā)揮，你還能學到跟"表演"這個詞關聯在一起的一切工作流程。

身在現場，不光要熟練表演，懂得鏡頭前怎樣演、怎樣調度，還要熟悉片場的環(huán)境、拍攝細節(jié)、各種規(guī)矩，學會做人做事。唯有學會熟悉整個拍攝細節(jié)，才能大家融洽合作。

《紫色妖姬》不是同期錄音，拍攝時可以小聲說話。同期錄音就是拍攝表演畫面的同時進行錄音。若片子是同期錄音，現場就要保持絕對安靜了。導演一喊"開始"，除了鏡頭前的演員，所有人最好是當化石一動不動。誰若是不小心鬧出點動靜來，害得這場戲又得重拍一次的話，所有人憤恨的眼神都能直接殺你于無影無形之中。

輪到我們上場了，男一號、女一號在前面表演，我們在后面跳著副導演事先教我們的簡單日本舞。攝影機前我們跳得可認真了，想象著自己出現在鏡頭里的樣子肯定美美的，內心激動得跟抽瘋似的。

一整天里我們換了各種衣服，演不同角色。一會是泡茶的，一會去送水果；一會拍攝外景，演路人甲；一會又當顧客，在地攤上買東西。

我們體會著各種各樣的角色，將之前苦練的演技學以致用，那叫一個暢快呀。攝影機前演戲的感覺，真好！但讓我們特別費解的是，為什么要我們在一部戲里演那么多角色？難道不怕觀眾認出我們，不同身份卻是同樣的人來演？

直到后來我才明白這是為什么？

當《紫色妖姬》在全國各地電視臺陸續(xù)播出時，我興奮地叫上親朋好友匯聚到我家來看我演戲。瞅準了第五集有我們穿著和服跳舞的場面，得意洋洋地告訴大家："等著啊，馬上就到了。女一號去找那個日本軍官的時候，我們就出來了。"

父母親一聽我的詳細描述，帶著一臉的驕傲自豪睜大眼睛等著看我。終于，我們出場了。

在坐的親友不停問我："哪呢？哪個是你?。?

謝謝??！我都不知道哪個是我！

只見此刻電視畫面里，四個沒頭的女人穿著和服在女一號和日本軍官的身后晃動。整場戲的鏡頭都卡在我們脖子以下，還模糊的跟電視機蒙了霧一樣。連我自己都找不到我在哪，誰還能看出我的話，他肯定是"大家來找茬"的骨灰玩家！

站在電視機前，我簡直哭笑不得。就這樣，還化什么妝呀？難怪拍攝那么久，副導演從來不給我們看劇本。難怪那天化妝師都不帶考慮的，妝都不給我們化就將我們打發(fā)走了。分明就是瞅準了我們要去演無頭僵尸嘛！

后來發(fā)現演別的什么端茶遞水的、來來回回串場的更是，那背景虛得跟三維畫似的，啥都看不清。之前我還演得賊認真，生怕攝影機朝向我的時候演得不專業(yè)。現在才知道，別說我在哪我找不到了，那后面看著像不像個人影都區(qū)分不出來。

原來串場的群眾演員就是一擺設呀？撐場面用的。讓觀眾知道，后面那像小蟲攢動的，不是靜物，是動物！

難怪許多演員爭著想做主演了。當這樣的群眾演員，就算你演一輩子的戲，都未必能有一個觀眾看清你。

不過別看只是做群眾演員，同樣是任何一部片子不可缺少的部分。角色最輕，卻是最辛苦不易的。

拍攝條件艱苦時，他們更辛苦。等待時間長，常常要在現場干耗著。因為人數眾多，沒有合適的場地給他們休息，烈日當頭、暴風雪雨、嚴寒酷暑，要不在室外空地呆著，要不在冰冷的房間或車里侯著。有的劇組為了節(jié)省經費，給他們的酬勞是最少的，吃的是最差的。許多劇組的人根本看不起他們，從不給友善臉色。當他們太業(yè)余，在現場常常跟喊孫子似的隨便叱喝怒罵。