《迷城》是2010年國產(chǎn)電影的一部意外之作，這意外來自兩個方面：一是導(dǎo)演章家瑞的風(fēng)格大變，與章家瑞在《花腰新娘》、《芳香之旅》、《紅河》等片中流露出的文藝氣質(zhì)相比，《迷城》讓電影充滿節(jié)奏感，也擁有了章家瑞此前作品所不曾擁有的力量感；二是《迷城》對于人性的挖掘十分深邃，讓人驚異它居然能夠過審并且公映。

自小有著心理創(chuàng)傷的大學(xué)生，愛上了發(fā)廊的洗頭妹，由于深深存在的自卑感以及對洗頭妹的不信任，大學(xué)生與洗頭妹之死沾染上了擺脫不掉的關(guān)系，在幻象中，大學(xué)生得以與洗頭妹相親相愛，而現(xiàn)實的結(jié)局是，由于精神疾病的存在，他不得不被迫退學(xué)?！睹猿恰返墓适潞芎唵危幸粋€迷人的結(jié)構(gòu)，相對于《羅生門》、《禁閉島》而言，《迷城》化繁就簡，既制造了懸念，又能讓觀眾很容易看得懂，向希區(qū)柯克經(jīng)典電影《精神病患者》的致敬，使得《迷城》在富有娛樂效果的同時，也容易給觀眾帶來很多思索點(diǎn)。

在影片類型上，恐怖、驚悚、文藝、愛情，這四種元素于《迷城》中得到了良好的融合，章家瑞在該片中體現(xiàn)了他對節(jié)奏的良好掌控力。影片開頭15分鐘所展現(xiàn)的校園生活以及社會景象，很是有點(diǎn)賈樟柯早期文藝電影的味道，在觀眾準(zhǔn)備保持這樣平緩的情緒繼續(xù)看下去的時候，故事卻異峰突起，變得曲折迷離、辛辣誘人，這一點(diǎn)，和史蒂芬·金有異曲同工之處——在平靜中醞釀緊張氣氛，然后用魔鬼般的手指彈奏起觀者內(nèi)心緊張的琴弦。

我認(rèn)為，《迷城》最大的一個話題應(yīng)該是當(dāng)下幾乎每個人都存在的“身份焦慮”問題。

“身份焦慮”問題曾困惑西方國家數(shù)個世紀(jì)，隨著中國經(jīng)濟(jì)的繁榮，這個問題也來到了中國。在曾出版《身份的焦慮》一書的英國作家阿蘭·德波頓看來，人的基本生存條件得到了充分滿足之后，“身份焦慮”便會滋生，它不放過任何人，在現(xiàn)代社會，無論富人、窮人還是中產(chǎn)階級，都擺脫不了“身份焦慮”的困擾。

《迷城》呈現(xiàn)了中國底層民眾的“身份焦慮”：出身貧寒的大學(xué)生時時不忘提醒自己，不要對富家女動心；洗頭妹通過堅持不隱瞞自己在發(fā)廊打工的身份，強(qiáng)調(diào)職業(yè)與自尊并不存在必然聯(lián)系；兩個民工對于女大學(xué)生的仰視與渴望，更是已經(jīng)在中國底層社會延續(xù)了二三十年至今仍然占據(jù)主流的價值觀體現(xiàn)……就業(yè)、賺錢、過上更好一點(diǎn)的生活，這是《迷城》主人公的夢想，而他們只能把這個夢想寄托在飄向夜空的燈籠身上，這讓人心酸。

一樁沒有發(fā)生的強(qiáng)奸案，牽扯出一個青年的心理成長史，而這個成長史，亦可視作反觀這個時代背面的一片鏡子，這片鏡子折射的景象雖然是碎片式的，但片片能刺痛觀眾。電影中的發(fā)廊妹和貧困大學(xué)生，是這個時代沉默群體的代表，他們的痛與恨，與每一位對社會抱有關(guān)切之心的人絲絲相連。