當(dāng)攝影師的顧長衛(wèi)拍攝了文藝氣質(zhì)濃郁的《孔雀》和《立春》，讓人發(fā)現(xiàn)了他驚人的導(dǎo)演才華。當(dāng)演員的蔣雯麗拍攝了她的導(dǎo)演處女作《我們天上見》，她對(duì)電影滲透骨髓般的理解，甚至被一些影評(píng)人認(rèn)為水平超過了顧長衛(wèi)。華語電影最牛的一對(duì)“夫妻檔”由此誕生，我們要準(zhǔn)備好自己的眼睛，對(duì)這位忐忑的、帶著點(diǎn)不自信的、打算以后不再拍電影的新晉女導(dǎo)演刮目相看了。

《我們天上見》是一部可以從頭至尾帶著微笑、回憶與感動(dòng)觀看的電影，它的年代痕跡非常明顯，可以迅速把那些和主人公有著共同生活經(jīng)驗(yàn)的人拉進(jìn)去。我在看這部電影時(shí)，身邊坐了一對(duì)老夫妻，他們隨著故事的進(jìn)展輕笑、嘆息，不時(shí)可以從他們口中聽到以“那時(shí)候”開頭的語句，他們是從影片中的姥爺那里得到了共鳴，而年輕的觀眾，則會(huì)從小蘭那里找到自己的影子。

《我們天上見》是一部非常純粹的電影，它很個(gè)人化，但也因此具備了飽滿、濃烈的情感，觀影過程中，隨時(shí)能感受到導(dǎo)演和演員想要傳達(dá)出來的鼓鼓脹脹的情緒，但它也很克制，電影的克制和它的簡約表達(dá)，讓人仿佛覺得蔣雯麗得了大師真?zhèn)?，但我相信，這不過是蔣雯麗把她對(duì)電影最本真、質(zhì)樸的認(rèn)知，通過鏡頭轉(zhuǎn)化出來了而已。但即便是轉(zhuǎn)化，也需要一定的技巧，《我們天上見》包括敘事、攝影、剪輯等方方面面體現(xiàn)出來的返璞歸真式的技巧，使得它絲毫不見一名新導(dǎo)演的生澀之感。

80歲高齡的北京人藝著名表演藝術(shù)家朱旭在片中的表現(xiàn)令人贊嘆，他的表演自然、靈動(dòng)、毫無凝滯之感，他在電影中肩負(fù)起了將時(shí)代、人生、情感與命運(yùn)黏合在一起的任務(wù)，成為整部作品的靈魂。姥爺與小外孫女的每一段戲份，都散發(fā)著親情的醇香。

蔣雯麗的這部專為紀(jì)念姥爺而拍的電影并非單視覺的，她對(duì)那個(gè)時(shí)代的政治、社會(huì)、人情、愛情等等，都有著非常含蓄的審視，這種審視不是妄加評(píng)斷，也沒因回憶的美好而被鍍上金色。在感動(dòng)于親情、鄰里情之余，通過這部電影，也可以隱約感到那個(gè)時(shí)代溫暖之外的殘酷，比如小蘭的父母遠(yuǎn)在新疆十年不能與女兒見面，比如人與人之間可以建立相互依賴、信任的關(guān)系，卻又很難排除交往時(shí)的謹(jǐn)小慎微。如果說電影讓人有些悲涼和壓抑感的話，那么這感覺并非來自姥爺與小蘭最后的生死別離，而是來自那個(gè)特殊時(shí)代所獨(dú)具的沉重。

電影擁有封閉與開闊兩個(gè)完全不同的空間。封閉的空間是小蘭記憶中的村落，那里是草葉枯黃的世外桃源，安靜又蒼涼，大多數(shù)時(shí)候都在下雨，小蘭沒有明確的意識(shí)要脫離這個(gè)空間，但無數(shù)次在夢(mèng)中扒上火車或飛翔在天上離開這里。而開闊的空間，就是小蘭的夢(mèng)境以及她在夢(mèng)境中所想象的外面的世界。兩個(gè)空間的重復(fù)交疊，營造了電影的張力，讓這個(gè)平淡的故事富有韻味。

這部影片的女性氣質(zhì)明顯，但這并不影響影片的厚度和份量，在技巧派于電影創(chuàng)作潮流中大行其道的時(shí)候，蔣雯麗用她沒有技巧的技巧完成了這部作品。