飯后，乘著酒興小石向家人說起自己吃死豬肉的往事。

1958年，在北京雙橋農(nóng)場勞動時，勞動強度大，肚里油水又不足，從前不知饑餓為何事的小石開始嘗到了饑餓的滋味，終日頭暈?zāi)_軟，肚子咕咕不停地叫。

一天，一頭小豬生病死了。管教人員讓去埋掉，小石和一位教授主動要求為小豬送葬。

兩人抬著小豬來到荒野處，挖個坑把小豬埋了進(jìn)去。

埋好后，兩人卻都磨磨蹭蹭不肯走，四目相對，互相明白了對方的意思。于是，四處張望后，兩雙眼睛一齊盯向小豬的新墳。

小豬被重新挖了出來，荒野中燃起一堆火，兩人把小豬放進(jìn)火中……

在這一過程中，兩人始終一言不發(fā)。眼睛都直勾勾盯著被烤的小豬。

不一會，風(fēng)中飄起了肉香，教授顧不得斯文，迫不及待地抓起屬于自己的一份狼吞虎咽起來，吃完后，用手帕擦擦嘴上的黑灰，立馬走人。

小石則掏出小刀，把豬肉切成薄薄的小片，放在火上烤黃，慢慢享用。

講完故事，小石自嘲地說：“馬克思他老人家講的太對，物質(zhì)是第一性的，物質(zhì)決定精神，只有填飽了肚子，才能從事其他的活動?，F(xiàn)在，我開始畫畫了。”

岳父母在一旁偷偷地笑，這個女婿好幽默，什么難事都看得開。

3、

1978年，春天似乎來得特別早，雖然空氣中還有一些涼意，但那地下的暖流已經(jīng)沖破地殼，人間萬物開始復(fù)蘇。文革中被打倒的那些所謂“走資派”陸續(xù)復(fù)出，重新指點江山；各行各業(yè)的“反動權(quán)威”又被請上寶座，開始激揚文字……這使尚處在保外就醫(yī)境況中的傅小石看到了一絲希望，他長期被壓抑而積聚的創(chuàng)作能量開始噴發(fā)，他要用畫證明自己的存在。

房間太小，擺不下一張畫桌。小石又重新找了塊三夾板，仍舊是一頭擱在小茶幾上，一頭擱在床上，就在這塊三夾板上，他曲腰佝背，苦苦畫了整整一年！墨汁把三夾板從里到外又浸泡成了一塊黑板，一百多幅包容古今的優(yōu)秀畫作全部誕生于這個狹小的空間！

所幸，命運的坎坷，牢獄的摧殘，并未耗損小石的藝術(shù)創(chuàng)造力。這一時期，小石徹底放棄了版畫和油畫，開始國畫創(chuàng)作。但他沒有跟在父親后面亦步亦趨，而是另辟蹊徑，探索國畫人物畫的新境界。父親的潑墨山水對他的影響實在太大，他突發(fā)奇想，能不能把山水的潑墨畫法運用到人物畫創(chuàng)作中來呢？這時，南宋畫家梁楷的一幅《潑墨仙人》進(jìn)入他的視角，他驚喜萬分，這不就是沒骨人物畫嗎？他嘗試著用梁楷的筆法加上自己的創(chuàng)造畫了《相撲圖》、《達(dá)摩過江》等，妹妹傅益瑤看了大驚失色：“大哥，你這畫法好怪，和我看到的人物畫不一樣?！毙∈α耍骸安灰粯泳蛯α?，我這是‘沒骨人物畫法’”。

“沒骨法”是自中國畫強調(diào)用“墨”以來（包括以墨代色或以色代墨）的一種創(chuàng)新。歷來一般只用以描寫花卉，間及山水畫。而小石則以筆觸形成的塊面表現(xiàn)出人的肢體、動態(tài)，這源于他的熟練造型能力和大膽的構(gòu)思，這是古人所未能想象的?！断鄵鋱D》就以水墨渾成的簡筆，生動地表現(xiàn)出人物發(fā)達(dá)的肌肉和復(fù)雜的動態(tài)?！哆_(dá)摩過江》更有一種雄渾與蒼涼的意境，風(fēng)浪中的達(dá)摩，渾身上下散發(fā)出一種生命的張力。小石把自己對生活的感悟凝聚筆端，給筆下的人物注入了生命。因此，小石的這些具有新鮮感的人物畫很快在藝壇脫穎而出。

1978年，香港有明公司的張允中先生在廣州“秋交會”上看到了傅小石的畫，大喜過望，認(rèn)為傅小石前途無量，便通過中國工藝品進(jìn)出口公司北京分公司，向傅小石訂購50張畫，“尺寸從四尺宣紙開三起，以及中堂”，價格是每幅100元，并給了1000元預(yù)付款。50張畫就是5000元，在那個年代絕對是個大數(shù)目。

拿到這筆錢，對于還是“囚犯”的小石，真是又喜又憂。喜的是，他追求畫藝長達(dá)一二十年，第一次有了一種社會承認(rèn)。憂的是，由于他的身份，他仍不能署以“小石”的真名。