怎么也不會(huì)想到，已過(guò)知天命之年的我會(huì)被幾幅國(guó)畫擊倒。

那是在2009年的一個(gè)深秋的晚上，華燈初上，窗外飄著細(xì)細(xì)的雨絲，略帶清涼。在高聳的路燈映照下，銀杏樹的金黃葉片在微風(fēng)細(xì)雨中輕盈飄舞。此刻，我懶散的佇立在北京西路某座機(jī)關(guān)大樓的窗前，不經(jīng)意間隨手打開(kāi)了一本畫冊(cè)，就在視線觸及畫頁(yè)的剎那間，心頭不禁猛然一顫，目光便不動(dòng)了。這是一幅貴妃入浴圖，畫面上的楊貴妃低眉含羞，朱唇生媚，風(fēng)情萬(wàn)種……此刻，在兩個(gè)半裸侍女扶持下，輕移著青春的赤裸身體款款步入華清池……白居易的詩(shī)歌便在耳邊響起：回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色……

仿佛聞到了牡丹的芬芳，國(guó)色天香，沁人肺腑，那貴妃從唐朝一路走來(lái)，沐浴著唐風(fēng)宋雨，走進(jìn)一個(gè)現(xiàn)代中年男子的心中……

我禁不住把畫冊(cè)向后翻去，一幅幅裸女圖盡入眼底，《浮世繪》《女兒國(guó)》《夢(mèng)幻仕女圖》《山鬼圖》……當(dāng)見(jiàn)到那露著醒眼的肚臍和兩個(gè)碩大性感乳房的觀音像時(shí)，我的精神被徹底擊倒了。啊，這救苦救難的神仙原來(lái)也一如人間凡胎呀！這正應(yīng)了《儒林外史》開(kāi)宗明義那句話：“人生南北多歧路。將相神仙也要凡人做。”在畫家眼中觀音就是世上一位慈眉善目的大眾母親。據(jù)說(shuō)很久很久以前，釋迦牟尼在靈山法會(huì)上拈花示眾，所有弟子皆無(wú)言以對(duì)，唯有大弟子摩柯迦葉的臉上露出一絲會(huì)心的微笑，于是佛祖說(shuō)，我有正法眼藏，以心傳心。你們應(yīng)擺脫世俗認(rèn)識(shí)的一切假象，顯示諸法常住不變的真相，通過(guò)修習(xí)佛法而獲得的途徑，了悟本源自性是絕對(duì)的最高境界，不要拘泥于文字，可在佛教之內(nèi)，亦可超出佛教之外。我以此傳授給摩柯迦葉。正所謂因花微笑，由笑花開(kāi)。禪，就在這微笑間如蓮綻開(kāi)。我從畫中讀到的正是畫家一顆開(kāi)悟的禪心。

這是中國(guó)畫嗎？印象中的國(guó)畫對(duì)人物的描寫，特別是女性都非常含蓄，個(gè)個(gè)寬衣長(zhǎng)袖，遮蓋了人體所有的曲線，遮掩了人體獨(dú)有的美。有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)古人的畫里有敞胸露懷的仕女？

或許你會(huì)指出敦煌的飛天，那也僅僅是裸露肩背而已，并且還有從印度進(jìn)口的嫌疑。而眼前的畫，每一個(gè)女性都把自己身體最美妙的部分盡情展示，讓觀者感受到青春無(wú)敵的力量和人世間決絕的美艷。

這畫家是誰(shuí)？敢于如此大膽，不是對(duì)女性有著至深至上的崇拜和真愛(ài)，不會(huì)有如此出神入化的筆墨。這種驚世駭俗或許正來(lái)自經(jīng)歷人間大苦大難后的大徹大悟，所謂不空不色，不垢不凈。衣飾是社會(huì)對(duì)人的偽裝，脫去偽裝盡顯本真，源自對(duì)人、對(duì)生命的極度熱愛(ài)。

我想這一定是個(gè)心靈極為自由的人，他馳騁在自由的精神世界里，盡情揮灑，他把追求自由境界權(quán)利的欲望用他的一支畫筆發(fā)揮到了極致。

這也一定是個(gè)有著深厚西畫功底的國(guó)畫家。是的，人體藝術(shù)一向是西方油畫所長(zhǎng)，早年劉海粟把裸體模特引入中國(guó)畫界曾引起不大不小的風(fēng)波。眼前的畫，造型栩栩如生，用線走筆不多，卻筆筆勾勒在人體解剖結(jié)構(gòu)位置上，賦色著墨全依據(jù)人體體積的凹凸和陰陽(yáng)背向一筆抹過(guò)，顯現(xiàn)出人體特有的質(zhì)感，背景的大筆墨渲染與人體成為強(qiáng)烈的藝術(shù)反差，更呈現(xiàn)出肌膚的白皙生機(jī)感。整體看去，每一幅作品皆是大處著眼小處務(wù)求精到，使作品遠(yuǎn)觀近看兩相宜，特別對(duì)人物的五官四肢反復(fù)渲染而起到突現(xiàn)與點(diǎn)睛的作用。很難想象，沒(méi)有西畫扎實(shí)功底的畫家能夠把中西技法融合的如此完美。

一種強(qiáng)烈的感受陡然在心底產(chǎn)生，這畫家決然不是凡胎！余秋雨說(shuō)，上海100年才出一個(gè)周立波（滑稽演員），我相信秋雨先生說(shuō)的并非是過(guò)分的溢美之辭，人在某些方面的天分其實(shí)是與生俱來(lái)的，其他人到死也不能與其比肩，這和雞蛋不能變石頭，石頭不能變雞是一樣的道理。我絕不是否認(rèn)后天的努力，這和相信天才并不矛盾。

我在畫冊(cè)上找到了畫家的名字--傅小石。于是，我急于想見(jiàn)到這位畫家。

在一個(gè)星期日的下午，終于見(jiàn)到了我心儀已久的畫家。

見(jiàn)面的地點(diǎn)就在馬臺(tái)街的一個(gè)住宅小區(qū)內(nèi)，原來(lái)，我們住在同一個(gè)城市--六朝古都南京。

門開(kāi)了，一位慈眉善目的夫人把我迎進(jìn)室內(nèi)，一進(jìn)門就見(jiàn)到一位年約八旬的老人坐在一個(gè)簡(jiǎn)樸的小飯桌前，似乎剛吃完中飯。 “這是徐先生”，夫人介紹?！班膏浮?，他微笑著向我點(diǎn)點(diǎn)頭，伸出左手跟我握手，我急忙向前握住。我想，眼前這位老人應(yīng)該就是畫家了。

我打量著老人，面色紅潤(rùn)，精神矍鑠，周身洋溢著一股熱情，不停地向我微笑著點(diǎn)頭。待我坐下后，他向上指指，又“喔喔”兩聲，似乎要離開(kāi)的樣子。

“徐先生剛來(lái)，你坐一會(huì)再上去?！狈蛉苏f(shuō)。

他“喔喔”著，又朝我點(diǎn)點(diǎn)頭，坐著沒(méi)動(dòng)。

可不一會(huì)，他又指指天花板，又“喔喔”兩聲。那意思還是要離開(kāi)。

夫人拗不過(guò)他：“好好，你上去吧！”老人便起身。這一刻，我的心猛的一緊，他起的很艱難，剛欠起身又坐了下去。我注意到了桌邊的拐杖，難道他是殘疾人？果然，此刻，他的左手正伸向那根拐杖，我不由自主的想去扶他，夫人擺擺手，不用，他能行。果然，他拄著拐杖艱難卻是倔強(qiáng)的站了起來(lái)，然后又向我友善的點(diǎn)點(diǎn)頭，一步一頓的走到房門處，伸左手去開(kāi)房門。他站在了樓梯的臺(tái)階前，略作停頓后，抬起左腳，咚的一聲踩了上去，緊接，左手抓住靠墻的一排不銹鋼扶手，一用力，右腳又咚的一聲站了上去。“這是？”我想問(wèn)他這是去哪？夫人明白了我的意思，說(shuō)：“到五樓他的畫室?！薄拔鍢?？”我的神情顯然有些吃驚?！安灰o，他每天都上樓去作畫，習(xí)慣了?！狈蛉藳](méi)有一點(diǎn)擔(dān)心的樣子。我目光凝望著畫家的背影，疑惑的問(wèn)：“沒(méi)人跟著他？”“不用的，他自己上去，不要人跟著。”