電影正式成為大眾化演映形式之后，就引起了哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和心理學(xué)家的興趣，也引起了一些頗有遠(yuǎn)見的藝術(shù)批評(píng)家或新聞?dòng)浾叩年P(guān)注。不久，電影導(dǎo)演也依據(jù)自己的獨(dú)特視點(diǎn)延續(xù)了這類思考，且理論力度往往毫不遜色，甚至有過之而無不及。幾十年來，這兩批人常常通過提出新語匯或利用翻新的舊概念，使用和確定了一套專門術(shù)語。我們有意對(duì)自始以來的這批新語匯作一番盤點(diǎn)。

這本著述是一部辭典，而非百科全書。我們收入近400個(gè)詞匯或?qū)Ｓ忻~，記入不同作者按照不同研究學(xué)科賦予它們的意義。這些詞條比較簡(jiǎn)短（有些詞條僅有幾行文字），顯然，我們沒有任何編撰百科全書的野心。若希望拓展與深化自己的知識(shí)，讀者可深入閱讀每個(gè)詞條后標(biāo)明的和書末列舉的諸多參考書籍。

再者，這部辭典僅限于電影理論與批評(píng)的研究范圍，而不似已有的許多出色的綜合性電影辭典。我們僅僅提及那些創(chuàng)造了或激發(fā)了比較深入和系統(tǒng)的批評(píng)或理論思考的人物（導(dǎo)演、批評(píng)家和理論家）或歷史事件（尤其是類型片）。所取概念則分屬各學(xué)科領(lǐng)域：美學(xué)、符號(hào)學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)和再現(xiàn)形式史等。附于書前的主題索引按照學(xué)術(shù)領(lǐng)域?qū)υ~目集中分類（電影史、美學(xué)和敘事學(xué)等）。它有助于更專向性的閱讀。

我們特別注意不偏重具體的一門理論，而是依我們的學(xué)識(shí)所及，展現(xiàn)電影一個(gè)世紀(jì)以來已經(jīng)提出的理論研究方法的多樣性。當(dāng)然，一些理論研究方法更充實(shí)和更系統(tǒng)，因此占有更多篇幅；一些理論研究方法在法國(guó)和在我們的理論批評(píng)文化中則更為人所熟知。我們?yōu)楸M量克服這類事先的成見作了努力。我們力求在適當(dāng)?shù)钠鶅?nèi)做到詳盡無遺。

因此，在每個(gè)詞條中，我們希望一視同仁地說明每個(gè)有依有據(jù)的意義或用法，即使一些意義和用法“重于”另一些意義和用法（參考書目將會(huì)顯示出我們對(duì)不同作者或?qū)W派的各自重要性的認(rèn)識(shí)）。每個(gè)詞條后附有相關(guān)思考的提示和以相當(dāng)凝縮的形式標(biāo)示的書目：僅注明按字母順序列入書末參考書目中的全部著作的作者名和出版年代，我們希望在顧及本書篇幅的同時(shí)，提供盡量豐富的書目。

這部辭典意在見證電影研究的現(xiàn)況、它的豐富多彩和它的已逾百年的歷史。這部辭典亦希望見證電影研究的國(guó)際性，因?yàn)樽?910年代始，德國(guó)、意大利、英國(guó)和北美的作者已經(jīng)表達(dá)了各種見解，只是法國(guó)人的電影癖好的鋒芒（亦因譯著甚少）使它們稍顯暗淡。因此，本書首先面向?qū)９ル娪暗妮份穼W(xué)子，同時(shí)亦廣泛面向所有希望認(rèn)真思考自己的心儀之物的影迷。

雅克·奧蒙

米歇爾·瑪利