樹(shù)林里，詹姆斯一伙埋伏好準(zhǔn)備劫車(chē)，狄金斯想要在遠(yuǎn)處布置燈具使光線從樹(shù)叢后面打透過(guò)來(lái)，從而在火車(chē)駛來(lái)之前看到樹(shù)木的層次。但是在開(kāi)拍一小時(shí)之前，狄金斯決定把它們關(guān)掉，用放煙代替來(lái)營(yíng)造氣氛。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)的風(fēng)并不大，所以可以在離地面較低的地方放煙，在火車(chē)車(chē)頭光源的照射下造出濃霧效果。

這場(chǎng)戲沒(méi)用排演即完成了火車(chē)到來(lái)鏡頭的拍攝，狄金斯認(rèn)為效果非常理想。整個(gè)場(chǎng)景中的光源只有火車(chē)車(chē)頭大燈和劫匪手中的油燈。

所有的油燈都用300K或500K的鎢絲燈替換掉。狄金斯讓照明師有時(shí)保留著煤油燈里的火焰，同時(shí)讓鎢絲燈藏在火焰之后，并且調(diào)低它的照度?；鹧婧蜔襞葜g遮上金屬片，這樣在畫(huà)面里就看不到燈泡了。在這場(chǎng)戲的其他鏡頭里，羅杰把燈泡直接放到燈籠里——兩個(gè)燈泡并排，這樣，燈泡微微地發(fā)出光亮，同時(shí)在亮度上又有緩慢搖曳的光感變化。在拍攝近景時(shí)，為了增加煤油燈的亮度，照明組偶爾用一只暖色的650W鎢絲燈與一張顆粒材質(zhì)的金反光板相互反光。

火車(chē)頭大燈打出的光線真實(shí)可信地向前延展。當(dāng)時(shí)的車(chē)頭上確實(shí)有一只燈，但是它絕不會(huì)像用做真正照明光源的5K Par燈那樣照度強(qiáng)烈。照明組還在火車(chē)車(chē)輪的地方放置了一些gag燈，發(fā)出微光的裸露燈泡，用來(lái)照透火車(chē)蒸汽，并在火車(chē)底部營(yíng)造灼紅色的發(fā)亮效果。還有一個(gè)特效裝置，它可以打出火花，模擬車(chē)輪剎車(chē)的效果。有一個(gè)鏡頭，畫(huà)面中火車(chē)朝正前方駛來(lái)，看上去是直接撞到攝影機(jī)上然后又推著攝影機(jī)在鐵軌上滑行。在鐵軌上，機(jī)械組安裝了一架軌道車(chē)，上面有一個(gè)大型減震器，所以實(shí)際上火車(chē)撞到的只是軌道車(chē)，然后推動(dòng)軌道車(chē)滑行。在這個(gè)特殊的鏡頭里，觀眾可以真實(shí)地看到從車(chē)底散發(fā)出的暖色光芒。羅杰還放置了一個(gè)小的銀反光板，它能夠從火車(chē)上的5K燈上反一些光，來(lái)使火車(chē)車(chē)頭有一些層次可見(jiàn)，不然的話，就很難為車(chē)頭打光了?；疖?chē)上安裝了一個(gè)蒸汽發(fā)生器，這樣當(dāng)火車(chē)停下，大團(tuán)蒸汽即刻噴出，畫(huà)面中的杰西得以隱匿在迷霧之中。 

這場(chǎng)戲的其他部分，包括室內(nèi)場(chǎng)景，基本是由燈筒里裝有燈泡的“煤油燈”提供照明。在火車(chē)?yán)锩妫械摹坝蜔簟表斏隙佳b有小的錫制帽蓋；“油燈”的內(nèi)部放置了若干片銀箔紙，一圈5個(gè)300瓦燈泡，以及一個(gè)頻閃發(fā)生器，把它們組合一起，就產(chǎn)生了油燈暗暗搖曳的效果。這一切在銀幕上看起來(lái)不錯(cuò)，但是如果在現(xiàn)場(chǎng)看到這些油燈，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一切又并不合情合理，因?yàn)楣饬羴?lái)自錫紙冒蓋，而不是油燈本身。狄金斯在和美術(shù)部門(mén)的協(xié)調(diào)中做出這一選擇，因?yàn)榱_杰知道安德魯想要攝影機(jī)和弗蘭克·詹姆斯（Frank James，由山姆·夏普德扮演）在車(chē)中做出一個(gè)連續(xù)動(dòng)作。

這場(chǎng)戲中我們唯一一次使用傳統(tǒng)照明方式，是在拍攝和劫匪一同從山上跑向火車(chē)這個(gè)鏡頭時(shí)。劫匪們應(yīng)該看起來(lái)是被火車(chē)頭燈照亮，我們?cè)O(shè)計(jì)使用了一個(gè)反光板反射10K的燈來(lái)營(yíng)造蒸汽彌漫中的光照效果。當(dāng)畫(huà)面中火車(chē)車(chē)廂最終出現(xiàn)時(shí)，觀眾可以看到車(chē)窗中，乘客被金色光線籠罩。這些光線由若干個(gè)175瓦的蘑菇形燈泡提供，燈泡被排列成10英尺的條形燈，所有的這些燈具被安裝在火車(chē)車(chē)廂的內(nèi)天花板上。當(dāng)在車(chē)廂內(nèi)拍攝時(shí)，必須依靠仿制的“煤油燈”；當(dāng)在車(chē)廂外拍攝時(shí)，又必須讓光線散透到車(chē)廂外的大氣中。

拍攝乘客鏡頭的靈感來(lái)自于安德魯給羅杰的攝影建議與參考，我認(rèn)為它們是整部電影里最成功的鏡頭之一。在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，其實(shí)它們讓羅杰很焦慮，因?yàn)榱_杰擔(dān)心那些燈會(huì)給乘客們帶來(lái)過(guò)度的照明，使畫(huà)面看起來(lái)過(guò)于夸張。

《老無(wú)所依》和《神槍手之死》的DI操作

狄金斯要為《神槍手之死》做跳漂處理，所以影片的部分DI工作在4K下操作，去除一些畫(huà)面中的雜漬。而大部分的DI工序是在做一些調(diào)校，調(diào)整細(xì)微的畫(huà)面反差、將日景戲中的室內(nèi)外光比調(diào)整得更舒適。例如，畫(huà)面中看到的，詹姆斯劫車(chē)之前的露營(yíng)地，是在陽(yáng)光照度比較低的場(chǎng)地拍攝，但鮑勃·福特（Bob Ford）與弗蘭克·詹姆斯在鐵軌邊的鏡頭實(shí)際上是在另一個(gè)地點(diǎn)、另一個(gè)時(shí)間完成的。當(dāng)天天空是灰色調(diào)，單個(gè)鏡頭看上去影調(diào)效果很好，但狄金斯用DI將整場(chǎng)戲的每個(gè)鏡頭影調(diào)調(diào)整得更協(xié)調(diào)。

在《老無(wú)所依》中，有很長(zhǎng)的情節(jié)是從夜晚到黎明的完整時(shí)間跨度。對(duì)其拍攝難度和拍攝方法狄金斯和攝影組討論過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間。而DI對(duì)此非常適用，特別是在莫斯被狗追逐這場(chǎng)戲，上一個(gè)鏡頭天空是多云的，下一個(gè)鏡頭里的天就是晴的了，同時(shí)水面還有天空的倒影。在DI中，狄金斯用一個(gè)power window給天空增加高光部分同時(shí)又讓它反射在水面上。

狄金斯在開(kāi)始拍攝之前獲知后期可能沒(méi)有時(shí)間親自做DI，于是在前期拍攝了很多試片。這樣，狄金斯的助手，邁克·哈瑟（Mike Hatzer）以樣片為準(zhǔn)預(yù)先給影片調(diào)色。在康涅狄格州拍攝《革命之路》（Revolutionary Road，2008）時(shí)，技術(shù)人員給狄金斯設(shè)計(jì)了一整套調(diào)色系統(tǒng)，狄金斯可以在每天晚上和周末休息時(shí)做素材的DI。同樣的方法狄金斯也用在了拍攝《決戰(zhàn)以拉谷》（In the Valley of Elah，2007）的時(shí)候。狄金斯說(shuō)：“數(shù)字中間片的要求是，在DI的流程中，你得要親自參與。DI有如此多的變量可控，你必須親自把關(guān)。”

1.3 狄金斯2008—2011年工作近況

2009年，狄金斯憑借《革命之路》和《朗讀者》（The Reader，2008，與克里斯·門(mén)格斯[Chris Menges]聯(lián)合攝影）兩部影片，再次獲得美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)年度大獎(jiǎng)的雙提名。同時(shí)，狄金斯也為皮克斯動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器人總動(dòng)員》（Wall·E，2008）和派拉蒙動(dòng)畫(huà)片《馴龍高手》（How to Train Your Dragon，2010）任視覺(jué)督導(dǎo)（visual consultant）一職。（作者：董冠雄）