第五節(jié)

當(dāng)代新帝國(guó)主義真相之三：娛樂(lè)業(yè)剝削

閱讀提示：娛樂(lè)產(chǎn)品的剝削手段，和品牌以及專(zhuān)利費(fèi)類(lèi)似，其產(chǎn)品的邊際成本也是幾乎為零，并且可以無(wú)限復(fù)制，一個(gè)影片可以復(fù)制任意多的拷貝在全球上印，可以在無(wú)數(shù)的影院上印任意多的次數(shù)。

今天美國(guó)的娛樂(lè)業(yè)是作為他們搜刮全球財(cái)富的工具而存在的，若是用實(shí)實(shí)在在的東西賺錢(qián)還好，關(guān)鍵是娛樂(lè)產(chǎn)品這種東西是虛的，它得以在全球高價(jià)出賣(mài)，在于美國(guó)營(yíng)造了一種好萊塢文化崇拜，這幾乎成了全世界的精神信仰。美國(guó)娛樂(lè)業(yè)是靠著這種精神信仰來(lái)賺錢(qián)的，本質(zhì)上說(shuō)，這與中世紀(jì)的宗教上層利用人民的宗教信仰搜刮錢(qián)財(cái)沒(méi)什么區(qū)別。

我這里以中國(guó)為例說(shuō)說(shuō)美國(guó)娛樂(lè)業(yè)對(duì)別國(guó)的剝削，娛樂(lè)業(yè)中電影是重頭戲，不妨就以電影行業(yè)來(lái)說(shuō)明。

我告訴各位，別以為世界各國(guó)都有電影，就都有娛樂(lè)業(yè)，其實(shí)，只有美國(guó)才有真正的電影和真正的娛樂(lè)業(yè)。因?yàn)槭澜缛魏纹渌麌?guó)家的娛樂(lè)業(yè)與美國(guó)比起來(lái)，都是被搜刮的對(duì)象，都是在瞎折騰，沒(méi)辦法在國(guó)門(mén)之外賺取巨額利潤(rùn)，只有美國(guó)的娛樂(lè)業(yè)可以在全球獲取暴利。

我想，有必要細(xì)說(shuō)一下電影業(yè)的歷史，我們知道電影是從法國(guó)和美國(guó)幾乎同時(shí)興起的，最初是無(wú)聲黑白電影。那么美國(guó)是怎么打敗了法國(guó)成為世界電影業(yè)的壟斷者呢？很簡(jiǎn)單，法國(guó)把電影當(dāng)成了藝術(shù)，而美國(guó)則是把電影純粹當(dāng)成商品，就是這個(gè)區(qū)別，導(dǎo)致了法國(guó)和整個(gè)歐洲電影成了好萊塢的手下敗將。

說(shuō)白了，這是兩種電影史觀的對(duì)立，最后決出了勝負(fù)。法國(guó)的是藝術(shù)電影史觀，它的要點(diǎn)是：

1、電影是一門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律在于藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)新。它們構(gòu)成了電影史上一個(gè)個(gè)結(jié)點(diǎn)，一塊塊里程碑。

2、在藝術(shù)家的先鋒思潮及藝術(shù)團(tuán)體、流派的先鋒運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)下，在電影形式的革新性創(chuàng)造下，電影不斷發(fā)展著。所以，形式創(chuàng)新是電影發(fā)展的原動(dòng)力。

3、好萊塢電影雖然霸占著全世界電影的市場(chǎng)份額，然而，它屬于商業(yè)電影，支撐它的是"類(lèi)型"、"明星制"這些工業(yè)化的商業(yè)要素，而非藝術(shù)規(guī)律，因此它雖是銀幕主流，卻是"電影藝術(shù)"中的另類(lèi)。

法國(guó)的藝術(shù)電影史觀注定了它的慘敗，你可以從歷史中看到他們是多么荒唐可笑。當(dāng)有聲片出現(xiàn)時(shí)，他們大呼默片（無(wú)聲）藝術(shù)消失，電影不復(fù)存在；當(dāng)彩色片出現(xiàn)時(shí)，他們又大呼黑白片藝術(shù)消失，電影不復(fù)存在……然而這么多新手段、新科技出現(xiàn)時(shí)候，電影非但沒(méi)有消失，反而日益繁榮。當(dāng)初反對(duì)有聲片的學(xué)者們，也在轉(zhuǎn)過(guò)身去反對(duì)彩色片的時(shí)候，忘記了目前他們所堅(jiān)持的"黑白有聲片"；而美國(guó)電影則毫無(wú)疑問(wèn)地緊緊跟隨著科技的步伐，每一樣新發(fā)明出現(xiàn)，永遠(yuǎn)是美國(guó)人首先將它運(yùn)用起來(lái)，將科學(xué)的柴火不遺余力地添加到電影的熊熊烈火當(dāng)中。電影藝術(shù)觀將這種現(xiàn)象與美國(guó)式的功利主義聯(lián)系在一起，吃不到葡萄說(shuō)葡萄酸地說(shuō)了百年，一直說(shuō)到今天眼睜睜地看著好萊塢電影統(tǒng)治著全世界每個(gè)角落的每一塊銀幕。

把電影當(dāng)作商品，把電影的進(jìn)步寄托于技術(shù)進(jìn)步的態(tài)度，是好萊塢取勝的關(guān)鍵。事實(shí)也是如此，電影壓根不是什么藝術(shù)，如果是藝術(shù)，它的進(jìn)步就應(yīng)該來(lái)源于研究這門(mén)"藝術(shù)"的藝術(shù)家們的理論創(chuàng)新。而事實(shí)是，電影的進(jìn)步來(lái)自于技術(shù)革命，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，再到今天的3D電影，所有這些，都是在一出現(xiàn)的時(shí)候就被好萊塢應(yīng)用到了極致。那些把電影當(dāng)成藝術(shù)的國(guó)家，注定要?dú)У綦娪?。注定無(wú)法和美國(guó)在電影業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。

我們將目光從過(guò)去轉(zhuǎn)向未來(lái)，好萊塢將繼續(xù)獨(dú)霸全球娛樂(lè)業(yè)。從DV技術(shù)、U-tube網(wǎng)絡(luò)視頻等新鮮玩意開(kāi)始盛行以來(lái)，我們不斷看到這樣一種傾向，那就是非電影從業(yè)人員用家庭DV拍攝的短片也開(kāi)始贏得觀眾，并在拍攝水平上呈現(xiàn)出越來(lái)越專(zhuān)業(yè)的傾向。可以想見(jiàn)，也許這樣的傾向?qū)?dǎo)致主流電影將來(lái)發(fā)展成為3分鐘的手機(jī)視頻短片，以電腦屏幕、手機(jī)為終端下載播放。到那個(gè)時(shí)候，歐洲電影人將會(huì)在"電影已死"的悲哀中，在空空如也的劇場(chǎng)中堅(jiān)持著"長(zhǎng)片藝術(shù)"，然后眼睜睜地看著好萊塢的商業(yè)電影美學(xué)繼續(xù)讓電影在手機(jī)里好好地活著，并用無(wú)與倫比的商業(yè)策略，將影院轉(zhuǎn)化成像現(xiàn)在的歌劇院一樣的精英階層奢侈型消費(fèi)的高雅藝術(shù)展示場(chǎng)所。