初次與村上先生見(jiàn)面是在一個(gè)炎熱夏日的午后，他與助理匆忙地在布展完后趕來(lái)赴約。一位顛覆世界藝術(shù)與時(shí)尚的鬼才，穿得卻是再利落不過(guò)的白T恤與牛仔褲，有如藝術(shù)家本人的作品，簡(jiǎn)潔而鮮明。

細(xì)細(xì)讀過(guò)《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》，即是已從事畫廊經(jīng)營(yíng)近20年的我，亦深受啟發(fā)?！疤鞂⒔荡笕斡谒谷艘?，必先苦其心志”，村上隆沒(méi)有顯赫的家世背景，從他決定當(dāng)藝術(shù)家開(kāi)始，痛苦磨煉從未少過(guò)。大學(xué)時(shí)為了生活，在補(bǔ)習(xí)班當(dāng)了9年的講師，教考生畫素描，每天畫花，從不喜歡到逐漸與花有交流，成就日后非常受歡迎的作品系列“花”。28歲時(shí)拿著作品集到畫廊自薦，全被拒絕；36歲需要到便利商店后門拿過(guò)期的便當(dāng)解決溫飽；包裝作品時(shí)，得到超市后門撿丟棄紙箱，但他保持對(duì)藝術(shù)高昂的熱情，并且把藝術(shù)當(dāng)做重要的生存手段：“我對(duì)藝術(shù)賭上性命的感覺(jué)，不管現(xiàn)在還是那時(shí)后，都是一樣的，只是想要生存下來(lái)?！?/p>

村上隆創(chuàng)立的Kaikai Kiki有限公司培養(yǎng)了不少現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)上優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家例如Mr、青島千穗、高野綾等等，整個(gè)團(tuán)隊(duì)以村上隆為中心，但毫無(wú)置疑的是村上隆對(duì)學(xué)生們的用心栽培，讓日本當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)不少精彩之作。他很明確地立下作品審核標(biāo)準(zhǔn)：“能否經(jīng)得起拍賣市場(chǎng)等流通市場(chǎng)的考驗(yàn)，作品出現(xiàn)在流通市場(chǎng)時(shí)，可否創(chuàng)造數(shù)十倍，數(shù)百倍的價(jià)值。”勇于大聲地說(shuō)出現(xiàn)今藝術(shù)市場(chǎng)中最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，便能看出村上隆鬼才式的靈活思考。Kaikai Kiki有限公司旗下的藝術(shù)家，每日仍須以電郵向村上先生繳交創(chuàng)作日志，在村上隆繁忙的行程中，他必一一過(guò)目學(xué)生們的創(chuàng)作日志，不斷給予他們提問(wèn)與施壓，要求他們重畫已經(jīng)完成的作品。村上隆的作品也是這種極度嚴(yán)格要求下的成功，我曾經(jīng)在村上的工作室，目睹看似已完成的作品，他仍要求不斷地修正補(bǔ)色，這種嚴(yán)以律己，對(duì)作品負(fù)責(zé)的態(tài)度讓人敬佩。

成功不是偶然,《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》是村上隆藝術(shù)之路想法的梳理，身為日本藝術(shù)家，說(shuō)的是帶著濃濃日本腔的英文，卻在歐美發(fā)光發(fā)熱，他的成功有許多值得當(dāng)代藝術(shù)家借鑒之處。村上隆的成功，是不懈努力與毅力的結(jié)合。他認(rèn)真正視身為藝術(shù)家的問(wèn)題，不逃避地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，尊重顧客的意見(jiàn)，注重每回展覽前的溝通，要求每次出場(chǎng)都是一個(gè)完美呈現(xiàn)。村上隆的魅力是有感染力的,他以用心感動(dòng)人心,這種精神值得藝術(shù)工作者學(xué)習(xí),并用心體會(huì)。

村上隆自己了創(chuàng)造自己，有如安迪·沃霍爾，創(chuàng)造了一代人的話題。村上隆的“超級(jí)扁平”與沃霍爾的“波普藝術(shù)”一樣，已經(jīng)為個(gè)人在藝術(shù)史上開(kāi)啟重要的一章。