這回蔡素芬的筆底春秋是兩岸演義與時間的變遷，是另一種內(nèi)容的臺灣大河小說。大河小說遵循的多屬寫實主義，不過寫實的筆也能傳達(dá)現(xiàn)代主義的倒敘與后現(xiàn)代式的拼琉?！稜T光盛宴》如此寫來，風(fēng)情頗勝。……蔡素芬的大河小說處理起來有別于前人：她由臺灣本土的角度反看20世紀(jì)中葉另一次的唐山過臺灣。……某一個意義上，這部小說也把20世紀(jì)50年代以來的各種臺灣文學(xué)的母題演練了一次。

——臺灣“中央研究院”文哲所研究員 李奭學(xué)

以女生觀點(diǎn)詮釋大時代故事，拋開歷史政治紛擾轉(zhuǎn)而探索動蕩時代中的家庭親情與愛情，借作者抒情筆調(diào)與寬容情懷，呈現(xiàn)了不同于過去家國小說的風(fēng)景。筆力與視野在臺灣當(dāng)代長篇小說中極具代表性。

──臺灣東華大學(xué)英美文學(xué)系教授 郭強(qiáng)生

故事的敘事結(jié)構(gòu)，六式新穎，似乎作者想怎么寫都能說得通，非常精彩，呈現(xiàn)出一股低調(diào)的炫技神采?！齽庸P前的觀察本領(lǐng)，和她所寫下的文字同樣精彩；甚至我真的認(rèn)為還超過文字，無論是當(dāng)代場景的觀察，還是所謂“考證的觀察”（二戰(zhàn)中國戰(zhàn)區(qū)大后方史），尤其眷村改建前后的文化與其建筑擺設(shè)，作者的觀察功力真像“刻進(jìn)腦子里去”。沉淀后所孕育出的文字，令人感佩。

──文學(xué)評論家 唐歌

蔡素芬辛苦營造的《燭光盛宴》，背景不再是臺灣的鄉(xiāng)村與工廠，這回她要我們看見的是大時代的流離失所，從前現(xiàn)代寫到都市文明，從大陸寫到臺灣眷村。作家苦心經(jīng)營這些漂泊者的故事，更不忘關(guān)注當(dāng)下都會女子的身體、欲望?！趟胤夜P下的歷史題材，在既定事實上馳騁想象，打造出時代的心靈圖像，才是無與倫比的美麗。

──詩人 凌性杰