關(guān)于這部《茶泡飯之味》停止拍攝的理由在一部分人當中還這樣流傳著：為了慶祝光榮地應征，應該吃赤豆飯，但是他們卻吃著茶泡飯，哪里有這種事，因此遭到停拍。這只不過是一個傳說而已。這個傳說的出處是《電影旬報》1952年6月上旬號上的《小津安二郎談自己的作品》?；蛟S這是當事人的辯解因而得以相信。但是涉及這個問題的文獻中，在此之前并無這樣的傳言。這是小津一流的低調(diào)說話技巧，也許在與審查官交涉的過程中有過那樣的話，但如果僅僅如此，不能說沒有改動的余地。真正的問題與整部劇本的風格密切相關(guān)。

以《內(nèi)田吐夢、溝口健二、島津保次郎、清水宏四大導演談》為標題刊登在《電影旬報》1940年4月1日號上的座談會中也提到這個問題。由座談會出席者之一島津保次郎策劃的《三代的自豪》的劇本也遭到了同樣的命運。

溝口健二--導演協(xié)會的理事長，通過協(xié)會他們成了朋友--說道："我也向?qū)彶楫斁值墓賳T陳述了意見，《三代的自豪》和《茶泡飯之味》是通過導演本人的熱情拍攝的，并不是由公司下達的強制性命令，因此懇請貴方盡可能地加以考慮。"此外，在與《旬報》一方的出席者內(nèi)田岐三雄的對話中有這樣一段：

內(nèi)田岐《茶泡飯之味》不可能再次獲得許可嗎？

溝口他們并沒有駁回該劇本。沒有一句駁回的話。也就是說要求改動吧。

內(nèi)田岐這個時候改動之后，除了停拍之外沒有其他辦法了。

策劃拍攝成電影的日活的《落魄的詩集》--由石川達三原創(chuàng)、島耕二（1901-1986）導演--也在這個時期處于同樣的狀態(tài)，但是這部作品由于答應改動，盡管不是一帆風順，還是拍成了電影。然而，小津的劇本是把角色和演員都考慮好之后再寫成的，第一稿也就是定稿，因此，部分改動會影響到整體。

因《三代的自豪》，島津與審查官進行了兩小時的交涉，最后完全失去了熱情，他說："無論如何，事前審查的人才二十七八歲，靠不住。"這樣的年輕官僚在審查的職位上盡職盡責，應該說是非?？膳碌囊患?。順便提一下，這個劇本究竟被指出有怎樣的缺點呢？我們聽一下島津的說法。

他們這么說，《三代的自豪》中放債人向中學捐贈，這站在從事教育的人的立場上看是非常不理想的。他們說，放債人捐贈不干不凈的金錢以修建學校，即便在實際生活中可能會發(fā)生，但并不理想。

《旬報》一方的清水千代太諷刺性地回應道："想問題太神經(jīng)質(zhì)了，這樣的話，他們不會不傷身體吧？"如果全部按這種腔調(diào)進行下去的話，可能什么也不會留下。但是現(xiàn)實并沒有發(fā)生變化。在這種審查下，小津安二郎回歸后的第一部作品就葬送在黑暗之中了。因此，"他"未能前往南京，夫妻倆吃茶泡飯也未能兌現(xiàn)。正由于關(guān)心和期待都很大，所以挫折也比其他的作品更大，受到強烈的沖擊。

在前面引用的島津的話中出現(xiàn)了"事前審查"一詞。一般說來，所謂電影審查是對制作完成的電影，即對膠片進行審查。但是這里所說的事前審查是對電影制作前，即以劇本為對象的。日本的電影審查制度不用說一直是以前者的方式進行的。1925年，由各個道府縣分別進行的審查統(tǒng)一到內(nèi)務省之后，采取的也是在公映前對制作完成的膠片進行審查的方法。這個方法到1939年就發(fā)生了巨變?！峨娪胺ā烦霈F(xiàn)了。

其第一條這樣提倡："本法的目的在于，為有助于國民文化的發(fā)展，促進電影質(zhì)量的提高，謀求電影事業(yè)的健康發(fā)展。"這個法律可以說實際上是把最接近民眾的大眾媒體--電影置于國家的全面的控制之下，是電影方面國家統(tǒng)制動向的匯集?！冬F(xiàn)代史資料40：對大眾傳媒的管制1》的解說者認為，由于促進者們的努力，被大肆宣揚為日本第一部文化立法的《電影法》是"第一部在形式上對個別的媒體進行全面的法西斯主義統(tǒng)制的法令"，解說者對法令形成的動向做了如下概括：