碌碌無為的1935年，沒辦法，1936年也是如此。

小津安二郎如此回答《中央公論》1936年1月號的調(diào)查"題1936年"。

回答調(diào)查的人有二十四名，電影工作者中出現(xiàn)了松竹集團(tuán)的首領(lǐng)大谷竹次郎和腳本作家北村小松，但導(dǎo)演當(dāng)中只出現(xiàn)了小津一個(gè)人的名字。日本電影界導(dǎo)演眾多，這個(gè)人選顯示小津被公認(rèn)為這些導(dǎo)演的代表。正由于他代表了日本電影藝術(shù)的一面，所以這也顯示了日本電影作為一個(gè)藝術(shù)問題在知識階層的認(rèn)知狀況。

然而，這里所說的"碌碌無為"到底是怎么一回事？1935年對他來說是一個(gè)無所事事的一年嗎？在眾多回答調(diào)查的人當(dāng)中，大多數(shù)都陳述了對新的一年的抱負(fù)，小津的回答給人以非常奇特的印象。

這里不能說沒有小津式的低調(diào)。但如果只限于工作問題，1935年對他來說仍留有不滿。

1935年他制作了兩部電影，《溫室姑娘》和《東京之宿》，他在日記中的自我評價(jià)并不高。

1月5日（《溫室姑娘》）

真是個(gè)平庸的作品。

新春伊始，就創(chuàng)作出這樣的平庸之作，今年不是個(gè)好兆頭。

9月23日（《東京之宿》）

至今為止全部試映平庸之作。

除此之外，這一年4月，正著手拍攝《東京的好處》時(shí)，主演母親角色的飯?zhí)锏右蚰懡Y(jié)石住院，最終未能完成拍攝工作。在即將拍攝之前，發(fā)生了在這部電影中扮演飯?zhí)飪鹤咏巧拇笕辗絺鳎?907-1980）與藤井貢（1908-1979）、三井秀男（1910-1979）等人退出松竹蒲田的事件，可以看出，多重事件使小津也失去了干勁。

6月26日，國際文化振興會策劃向海外介紹日本文化，拍攝了有聲電影《鏡獅子》--這是歌舞伎演員第六代尾上菊五郎尾上菊五郎的舞蹈，它用土橋式系統(tǒng)進(jìn)行拍攝，在松竹蒲田，這一系統(tǒng)自《妻子與太太》（1931）以來一直在使用。拍攝是在日常的歌舞伎座公演結(jié)束后進(jìn)行的，實(shí)際開機(jī)的時(shí)間是在27日。這部紀(jì)錄影片要補(bǔ)拍后臺等情景，所以這時(shí)尚未完成。

此外，11月開始拍攝《大學(xué)是個(gè)好地方》，當(dāng)年沒有拍攝完，但是，在12月28日的日記中記錄了拍攝經(jīng)過：

《大學(xué)是個(gè)好地方》一完成就要試映。

太不好了，令人消沉。

"《電影旬報(bào)》優(yōu)秀電影評選"是在這一年結(jié)束后進(jìn)行的，1935年小津拍攝的《東京之宿》排名第九，從1932年的《我出生了，但……》、1933年的《心血來潮》和1934年的《浮草物語》連續(xù)三年排第一的位置上掉了下來。日本電影也幾乎全部進(jìn)入有聲時(shí)代。因此，音響版的小津電影受到一定的照顧，但是由于1934年的《浮草物語》并不是有聲電影，因而出現(xiàn)了不投票的評選人，盡管如此，它還是占據(jù)了首位。這種情況沒有再現(xiàn)，畢竟《東京之宿》本身不具有強(qiáng)大的力量。

于是，小津于這一年的最后一天，12月31日的日記中不得不這樣寫道：

這一年，真不是一個(gè)好年頭，所有的一切都不好。

感到前世的艱辛，記住美酒的醇香。

來年清貧地度過吧。

如能不赤貧如洗，幸甚。

當(dāng)然，問題并不只是工作。這件事的部分原委在新的一年--1936年--他的活動中多少能夠明了。然而，這一年對他來說是變化眾多、有生氣的。下面我想對這個(gè)變化進(jìn)行追蹤。