鄭會(huì)還有一些小詩(shī)，極具情致，讀來(lái)饒有趣味：

梅花

江梅谷尋樹(shù)槎枒，雪片飄零梅片斜。

半夜和風(fēng)到窗紙，不知是雪是梅花。

靜夜時(shí)分，風(fēng)吹雪片，風(fēng)吹梅瓣，花如雪片，雪如花瓣，梅如雪，雪如梅，這等情景，讀來(lái)滿(mǎn)紙?jiān)娨獍蝗弧?/p>

齋中獨(dú)坐

香殺柑花麝不如，晚窗重理讀殘書(shū)。

饑烏只道無(wú)人在，偷覷盆池一個(gè)魚(yú)。

這首詩(shī)也很有意思，詩(shī)人在書(shū)齋中獨(dú)坐讀書(shū)，此時(shí)柑花正放，香氣怡人，在這一片靜謐之中，一只饑餓的烏鴉，悄悄落下來(lái)，窺伺池中養(yǎng)的那條魚(yú)，想找機(jī)會(huì)叼起來(lái)吃掉。此情此景，可謂靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，和古詩(shī)中常用的“蟬躁林愈靜”之類(lèi)的手法有相通之處。

此外，諸如“小欄干上夕陽(yáng)紅，古樹(shù)根頭雪未融。落盡梅花人易老，主張楊柳是春風(fēng)”（《竹月亭》），“斫藕敲瓜酒面涼，片云如墨不成章。東風(fēng)忽遣雨西去，相對(duì)兩烏行夕陽(yáng)”（《夏日吳園》）等小詩(shī)也耐人咀嚼，不落俗套。明代徐渭的題畫(huà)詩(shī)“東籬蝴蝶閑來(lái)往，看寫(xiě)黃花過(guò)一秋”，大概也是借鑒了鄭會(huì)詩(shī)中的“無(wú)錢(qián)可買(mǎi)東風(fēng)醉，自寫(xiě)唐詩(shī)過(guò)一春”。

《千家詩(shī)》所選的鄭會(huì)這首詩(shī)，寫(xiě)得也不錯(cuò)。鄭會(huì)自己于旅途之中題詩(shī)于客邸之壁，卻借家中妻子對(duì)自己的思念來(lái)寫(xiě)相思之情。

荼蘼開(kāi)于春末，正所謂“又是春殘也，如何出翠幃”？重門(mén)深掩，燕子閑懶，玉釵敲斷，紅燭冷殘，心頭的寂寞自不待言，家人惦念著遠(yuǎn)行人，每天為他計(jì)算著行程，大概此夜正說(shuō)著：“該到了常山這個(gè)地方了吧？”

不過(guò)這種手法，并非鄭會(huì)獨(dú)創(chuàng)，清代浦起龍《讀杜心解》中就評(píng)贊杜甫《月夜》詩(shī)是“心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”，后來(lái)此手法為眾詩(shī)人所慣用。白居易就有詩(shī)：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人?！蓖踅ㄒ灿性?shī)：“家人見(jiàn)月望我歸，正是道上思家時(shí)?！倍跑鼹Q也有：“想得故園今夜月，幾人相憶在江樓?！崩钌屉[那首“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”，更是回環(huán)曲折，將意思遞進(jìn)了一層。

然而，鄭會(huì)這首詩(shī)雖然襲用了前人的意境，但畫(huà)面感強(qiáng)，宛如一張工筆仕女春愁圖，相比之下，那些唐人的詩(shī)，往往是“寫(xiě)意”型的，純?cè)谝鈩?，筆法遠(yuǎn)不似這般細(xì)膩。