因為它們跟現(xiàn)實貼得太近，讀者不同程度都能從里面看到自己的影子，看到生存與奮斗的艱難。還有一個原因，就是越來越多的讀者將這兩種小說當(dāng)“教科書”來讀，期望從里面尋找到“生存法典”和“升遷捷徑”。我的長篇小說《省委班子》出版后，就接到不少身在官場的朋友的來信來電，其中有些還是高官，他們讀這本書，就是想找到一些解決問題的“辦法”。其中有位省級官員，長期被群訪事件所困，依他的說法是各種招都用過了，都不關(guān)用，就看能不能按我小說中的辦法，幫他解決掉現(xiàn)實中的困境。相信《拿下》面市后，還會有這樣的讀者找來。這是一個很奇特的現(xiàn)象，但從另一個方面說明，小說只有緊貼現(xiàn)實，觸及社會的疼痛，才能贏得讀者，這點上官場小說和職場小說都做到了，二者皆不回避社會矛盾，不虛情不矯飾。

6.你怎么定義官場小說，官場小說都有哪些特點？官場是不是有點帶貶義的，很多人認(rèn)為的官場小說，就是有點黑暗，有點情色充滿潛規(guī)則的這種官場小說？

許開禎：官場小說這個概念提出來很久了，一開始它并不被作家們所接受，只是讀者和出版界按某種約定俗成的東西來歸類的。我自己最先也不贊同這一提法。但一種東西被大家叫久了，也就自然而然地成了“定論”。其實叫什么并不重要，不管是官場小說還是職場小說，它最終都是小說。小說該具有的品質(zhì)和元素，它必須具有，否則讀者是不買帳的。當(dāng)然，文學(xué)界對官場小說是有看法的，對官場小說作家也有很多看法。一是認(rèn)為低下，俗，不雅，不純粹。這是跟純文學(xué)或嚴(yán)肅小說相比較而言的，他們認(rèn)為純文學(xué)才是主流，才代表著水平。二是認(rèn)為官場小說是為市場而寫，迎合讀者，削弱了小說的美感、喪失了小說的品質(zhì)，是登不得大雅之堂的，我就從來沒看到哪位評論家對官場小說或職場小說發(fā)出過自己的聲音，大家都持不屑一顧的態(tài)度。這里面有兩個問題必須搞清。第一：什么是純文學(xué)，什么又是主流文學(xué)，這是偽命題還是真命題？第二：作家為什么而寫作？是為讀者還是為自己，或是直接為“專家”？有很多作品其實是寫給評論家或?qū)＜铱吹模x者的審美需求和閱讀趣味相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)然，官場小說也確實存在魚龍混雜，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重的問題，這需要警惕。