談到胡蘭成跟朱天文，他們之間的關(guān)系并不很少。她（朱天文）是叫他胡爺?shù)?，叫他爺爺。其實張愛玲的電影是不能拍的。張愛玲的小說是不能拍的。那是一個陷阱。但《海上花》是她翻譯的。因為她的文字感太強。徐楓曾經(jīng)找我拍《第一爐香》，我說可惜我拍不到。因為那個繞來繞去、那個幽委的感覺對我來說太難了，而且一定要講上海話，一定是上海那個時候的氛圍，是非常非常難得的。我說你找王家衛(wèi)吧，王家衛(wèi)有可能，因為王家衛(wèi)是唯一呈現(xiàn)上海風華呈現(xiàn)得很好的導演，他是有這個印記的。因為他的家庭，他（出生在上海），因為他是上海人，小時候跟他媽媽到香港，他媽媽常常打牌，帶他去看老電影，他爸爸在夜總會工作。香港還有上海的那種繁華，因為（曾經(jīng)）是英國殖民地，所以還有那種東西?？赡芡跫倚l(wèi)從小就接觸，所以他對上海有一個（感覺），不是真正的上海，就是一個想象的上海，這個是華人電影里面沒有，只有他有，只有王家衛(wèi)有，別人沒有的。這一塊你要我去學，是學不到的。我們是鄉(xiāng)下人，所謂的這種野人，我只能拍這種樸素的，可以做到?！逗Ｉ匣ā肥窃谥袊鴤鹘y(tǒng)的脈絡(luò)中，我拍的是另外一種，跟后來現(xiàn)代化的上海風華是不一樣的。所以要拍張愛玲的小說是想都別想，但是張愛玲本身的故事是可以拍的。她的故事，她的成長，我感覺那都是很有意思的。張愛玲的家族算是一個大家族，從南京移到上海，她后來逃家逃離到香港，那是很殘忍的，我不知道她那篇文章收在哪里，我忘掉了，好像是《流言》里面，你們可以看一下。她的童年的成長過程，她差一點丟掉命的，她的命很硬，所以她的成長，我感覺因此她會書寫，與她的成長經(jīng)歷是有很大關(guān)聯(lián)的。就是我說的女性的角度。你們可以去找這一篇來看。誰知道那一篇收在哪里？這些經(jīng)歷，這個眼界，使她能夠看到這些，那篇叫《私語》。我跟徐楓講，要拍我只能拍這個，但是張愛玲被他們拍壞了，那個電視，沒辦法，不能逼著人家，等會我的話在網(wǎng)絡(luò)上流行，我就又得罪人了。所以有時候也很悶，也不能亂講，這個可以講的話，多過癮。我可以這樣胡說八道，這樣講一堆。對，我知道，《半生緣》、《傾城之戀》多難??！因為張愛玲的那個情感是非常幽委的，是非常難得的，而且還有個氛圍，上海人那個時代的氛圍我是沒有辦法呈現(xiàn)的。說實話，要拍的話我要費很大的力氣，光找演員就要找死了，有些導演他們大膽，敢拍，我真是佩服。還有那個誰也拍過——但漢章，媽媽后來也吸鴉片，女兒想嫁人都不行的那個小說——《金鎖記》，那個時候看了也真是，以后有機會還是可以試一下，年齡大了以后不怕了再拍吧。