主流制片廠在利用電影的各種銷售或租賃方式上更具優(yōu)勢，于是他們開始發(fā)展自己的DTV子公司，在劇院和音像店之間建立起靈活的互動關(guān)系。像哥倫比亞三星（Columbia TriStar）和現(xiàn)場家庭娛樂（Live Home Entertainment）這樣的機(jī)構(gòu)制定了以資金保證獨(dú)立、中等預(yù)算的電影能在劇場上映，但同時又被“禁止制成音像品”（video protected）。在近期的電影中，約翰·達(dá)爾（John Dahl）的《西部紅石鎮(zhèn)》（Red Rock West，1994）是一個很好的例子。當(dāng)哥倫比亞三星的經(jīng)理們覺得這部黑色電影與西部片交叉衍生的中等制作不會在劇場中取得很好的成績之后，他們很快便把它作為“情色驚悚片”賣給了HBO和音像店。但是，這部電影在歐洲的劇院中表現(xiàn)良好，并因在多倫多電影節(jié)（Toronto Film Festival）上的展映而得以在舊金山的藝術(shù)院線中放映，在那里打破了所有的票房紀(jì)錄。面對這種情況，哥倫比亞三星立即一百八十度大轉(zhuǎn)彎，并在選中的城市中為本片舉行了全國性的公映。這個舉措讓公司贏了利，盡管這部電影的拷貝早已進(jìn)入音像店渠道?！段鞑考t石鎮(zhèn)》獲得了劇院票房，在《紐約客》及其他雜志上獲得了好評，極大地提高了音像制品的租賃；事實(shí)上，正是這一成績使約翰·達(dá)爾下一部本來為有線電視制作的電影《最后的誘惑》（The Last Seduction，1995）獲得了在全國藝術(shù)院線放映的機(jī)會，并獲得了巨大的利潤，使女演員琳達(dá)·菲奧倫蒂諾（Linda Fiorentino）的事業(yè)更上層樓。［27］

從純粹的商業(yè)角度來看，美國市場上個十年中最引人注目的“爆冷之作”（sleepers）或跨界黑色電影（crossover noirs）是《哭泣游戲》（The Crying Game，1992）和《落水狗》（Reservoir Dogs，1992）。第一部電影是英國片，其中有對威爾斯《阿卡汀先生》的精心指涉，情節(jié)的推進(jìn)也相當(dāng)巧妙；盡管本片獲得的贊譽(yù)言過其實(shí)，但它確實(shí)引起了有關(guān)種族、國家和性政治方面的各項(xiàng)討論，并成為一部時髦的驚世駭俗的約會電影（date movie）“約會電影”是美國俚語，指的是年輕情侶們約會時選擇的電影——通常是好萊塢的浪漫喜劇片。作者在此處用這個詞意在戲謔，因?yàn)椤犊奁螒颉繁臼遣克囆g(shù)電影，意在表現(xiàn)反常規(guī)的性，卻在美國大受歡迎，以至于很多年輕情侶選擇攜手觀賞。作者本人并不認(rèn)為這部電影像當(dāng)時一些批評家說的那樣大膽，它只是因?yàn)槠浞闯Ｒ?guī)的性內(nèi)容，而在膚淺的意義上顯得驚世駭俗（scandalous）?！幾ⅲ苍谥髁鲃≡褐蝎@得了成功，最終為編劇兼導(dǎo)演的尼爾·喬丹（Neil Jordan）贏得了奧斯卡最佳編劇獎。［28］第二部作品由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，是一部風(fēng)格化且同樣令人震撼的“搶劫”電影，該片由DTV的資金支持。《落水狗》充滿著對戈達(dá)爾、庫布里克和其他導(dǎo)演的指涉，從很多方面來看都是一部創(chuàng)新得令人眼花繚亂的電影，不過它也仍處于“汽車影院”娛樂之作的層次，為取悅喬·鮑勃·布里格斯而提供了生動、情色化的暴力場景?！犊奁螒颉泛汀堵渌贰范荚谝粝褡赓U方面獲利頗豐，166并且它們所造就的追隨者足以使影片能夠在城市院線中重新上映若干次。就像1940年代末的《財政部特派警探》，它們將藝術(shù)效果注入類型片成規(guī)之中，從而模糊了剝削和復(fù)雜精致之間的界限。它們的成功證明了，雖然時移事易，電影市場的某些方面卻從未發(fā)生過改變。電影制作者仍然將關(guān)于性和暴力的低成本電影轉(zhuǎn)變成香餑餑，以贏得評論上的尊重。這一策略不可避免地將他們引向黑色電影——或至少那個黑色電影總是會受到青睞的特殊的經(jīng)濟(jì)和話語空間。