這張專輯并不是不出色，但是和《百老匯專輯》中令人者迷的歌曲相比，這張專輯顯得有些退步。這張唱片中的歌曲基本上圍繞著"女孩遇上男孩，女孩愛上男孩，女孩失去男孩，男孩和女孩復(fù)合"這一類主題，多數(shù)歌曲為伯特·巴卡拉克和卡羅爾·拜爾·塞杰爾所作，當然還有幾首伯格曼夫婦的作品。這張專輯的創(chuàng)意不錯，畢竟，史翠珊是最具有浪漫氣息的女歌手，但是她尖銳的嗓音壓倒了歌曲本身。由于她的演唱有著強烈的迫切感，因此她需要的歌曲不能被她充滿渴望和高度戲劇化的演唱方式所壓倒?！吨钡轿覑凵夏恪返闹黝}曲是史翠珊與當時的男友唐·約翰遜的二重唱，這首動聽的歌曲由莫里·耶斯頓創(chuàng)作，但是約翰遜單薄的嗓音削弱了歌曲的表現(xiàn)力。"我對你的一切要求"選自安德魯·勞埃德·韋伯的《歌劇魅影》，這首激情四射的歌曲在專輯中更為突出一些，但是勒格朗和伯格曼創(chuàng)作的"向你走去"比他們在《楊朵》中的作品略遜一籌。最后一首歌"再來一次"給聽眾留下的印象和整張專輯相同--純粹是一首充數(shù)的歌曲。《百老匯專輯》中令人振奮的自由，史翠珊與龐大的交響樂團合作時的快樂感，在《直到我愛上你》中，都被高水準的電聲樂器的冷漠所取代。的確，這張專輯在制作技術(shù)上十分精良，從頭到尾都一絲不茍，但是它缺乏感情，只能算是頭腦的產(chǎn)物。

更讓人不安的是人們一直認為史翠珊并沒有像偉大的藝術(shù)家那樣要求自己發(fā)揮更大的作用。人們覺得才華橫溢的史翠珊應(yīng)該仔細研究一下美國常青歌曲集的目錄，錄制格什溫、波特、伯林、科恩、施瓦茨、多羅西·菲爾德斯和強尼·莫瑟等一些由最出色的作曲家和詞作家所創(chuàng)作歌曲的唱片集。埃拉·菲茨杰拉德輝煌的唱片生涯就是建立在演唱這些杰出的流行音樂作曲家的作品之上的。辛納屈與尼爾森·瑞德合作的幾張主題專輯和簡潔明了的流行專輯《鈴叮叮》都充滿了大師的作品。羅斯瑪麗·克魯尼從五十歲開始，與美國最大的爵士類唱片公司協(xié)和唱片公司簽約，演唱那些鼎盛的音樂大師的作品，從而又開創(chuàng)了嶄新的二十五年的演唱生涯。最后一位浪漫主義歌唱家史翠珊能夠用靈魂清晰地感受到這些杰出的作曲家。她最出色的專輯，尤其她的演唱生涯早期推出的專輯，往往都是那些藝術(shù)大師的經(jīng)典之作。現(xiàn)在，她的藝術(shù)傳承哪兒去了？是在"向你走去"中嗎？還是在"再來一次"里？雖然藝術(shù)傳承這個詞對于當時才四十五歲的史翠珊來說，似乎有些奇怪，言之過早，但是她已推出了太多唱片，證明了她的才華如此出眾，所以這個問題似乎并沒有什么不妥。在這一階段，沒有人--尤其是史翠珊本人--能確定她的藝術(shù)傳承是什么，或者應(yīng)該是什么。