多年以來，史翠珊一直在考慮制作一張專門的戲劇歌曲專輯。這個想法最早出現(xiàn)在她錄制《蝴蝶》專輯中的"不會有喇叭聲"（桑德海姆創(chuàng)作）和"一件平靜的事"（肯德和艾伯創(chuàng)作）的時候，不過這些歌曲沒有被收錄在《蝴蝶》專輯上，后來只出現(xiàn)在四碟的專輯《只為這張唱片》中。史翠珊聲稱哥倫比亞唱片公司開始不同意制作《百老匯專輯》，認為這張中庸的唱片可能不賺錢。但是，即便史翠珊執(zhí)著地追求商業(yè)成功，而且急于把更年輕的形象呈現(xiàn)給公眾，雙方在1983年以前一直未能達成一致意見。也許是唱片公司意識到《感情》專輯是一張毫無意義的唱片--其中沒有包含任何有感情的歌曲。不管是什么原因，史翠珊一頭扎進她最初崛起的地方--美國音樂劇中。對完美的不遺余力的追求使她邀請到編曲彼德·邁茲和作曲家兼詞作者史蒂芬·桑德海姆擔任新唱片的制作，他們二人成為《百老匯專輯》在藝術上大獲成功的關鍵。

邁茲曾在史翠珊最早的、最富戲劇性的專輯中擔任編曲，他憑直覺就知道如何將史翠珊夸張的戲劇性演唱發(fā)揮到極致，因此，史翠珊與邁茲的再次合作保證了這張專輯的編曲質量。在《百老匯專輯》中，史翠珊重新演繹了桑德海姆創(chuàng)作的各種風格的歌曲--從《西城故事》（1957）到《星期日與喬治同游公園》（1984），史翠珊開始了與桑德海姆，這位被公認為當代音樂劇領域最偉大的作曲家兼詞作者一對一的合作關系。最重要的是，扣人心弦的旋律和密集的歌詞使桑德海姆的歌曲變得非常復雜，以至于史翠珊無法駕馭，這種情況同樣經常出現(xiàn)在她演唱不太流行的曲目的時候。相反，在大規(guī)模的錄音室交響樂團的伴奏下，史翠珊演唱得十分放松。在很久以前，朱利·斯坦恩曾經說史翠珊能夠將歌曲分成三幕劇來演唱，《百老匯專輯》中的歌曲正是如此，這張專輯充滿了異常感人的戲劇瑰寶。在某種程度上說，史翠珊是她自己最苛刻的評論者。她在錄制《百老匯專輯》時，又重新聽了她的前兩張專輯，用她自己的話來說："……那些歌曲聽起來惹人生厭。盡管我當時有著單簧管般清澈的歌喉，但是我的演唱往往過于戲劇化，而且嗓音尖銳刺耳。"

史翠珊與桑德海姆緊密配合，賦予歌曲一種純粹而率直的情感，這是她以往冷靜而完美的唱片中所缺少的?！栋倮蠀R專輯》中的第一首歌是桑德海姆的"積少成多"，他根據(jù)為史翠珊量身定制的歌詞展現(xiàn)了她公開的藝術奮斗歷程："即使當你獲得了一定的認可，你所作的一切仍然是試音"。從溫柔的"禁不住愛上那個男人"到充滿渴望的"如果我愛你"，一直到經典之作"我愛你鯛魚"，這張專輯中選擇的每一首歌都是出于真誠的、藝術上的考慮。