史翠珊飾演的范妮·普萊斯不僅演唱了許多歌曲--七首獨(dú)唱、兩首二重唱和三首全體演員集體演唱的歌曲，而且芭芭拉在百老匯演出《妙女郎》將近兩年，每周八次，顯然，作曲家朱利·史坦恩為史翠珊量身打造了這些歌曲（正如他創(chuàng)作《玫瑰舞后》時(shí)想到了默曼清澈嘹亮的歌喉一樣）。他與詞作家鮑勃·梅里爾合作，為史翠珊創(chuàng)作出膾炙人口、家喻戶曉的歌曲，而且她將所有這些歌曲演繹得都很精彩。從熱情洋溢的歌曲"我是"（"我是超級(jí)巨星"），到激動(dòng)人心的抒情歌曲"人們"，再到令人神魂顛倒的"不要在我游行時(shí)下雨"，史翠珊將所有的歌曲演唱得無懈可擊。百老匯音樂劇往往以幽默和諷刺為特征，而史翠珊將范妮·普萊斯這個(gè)人物塑造得栩栩如生，尤其是在唱片中，她全憑演唱來完成角色的塑造，這確實(shí)是非凡的成就。

在《妙女郎》的演出唱片中，精彩的歌曲一首接著一首，其中最出色的是倒數(shù)第二首的"令我起舞的音樂"。在拉爾夫·波恩斯創(chuàng)作的宏大的管弦樂襯托下， 史翠珊將這首優(yōu)美的失戀歌曲演繹得哀婉動(dòng)人，與影片《妙女郎》中的最后一首歌曲"我的男人"一樣打動(dòng)人心。這張唱片發(fā)行四十年后，當(dāng)我們?cè)俅蝺A聽其中的歌曲，仍然能夠感受到當(dāng)時(shí)只有二十二歲的史翠珊出眾的才華。

約翰尼·馬西斯是芭芭拉·史翠珊年少時(shí)曾經(jīng)崇拜的歌手，把他們二人進(jìn)行比較是件有趣的事兒。馬西斯的歌聲同樣表達(dá)出渴望和向往，盡管他是從男性的角度出發(fā)。在1993年的《重返百老匯》專輯中，他們二人合唱了雷昂納德·伯恩斯坦和史蒂芬·桑德海姆創(chuàng)作的《西區(qū)故事》中的名曲"我的愛情/一心一意"，由于二人的共同之處，他們的演唱極富感染力。畢竟，從根本上說，沒有哪一部音樂劇比《西區(qū)故事》更能表達(dá)出人們的渴望。不過，馬西斯的感情是封閉的，他在舞臺(tái)上非常害羞，幾乎不與觀眾說話，僅僅將他的聲音當(dāng)作一件瑰寶奉獻(xiàn)給觀眾，而他本人則顯得平淡冷漠，只有觀眾才迸發(fā)出各種情感。而擁有同樣純凈歌喉和同樣寬廣音域的史翠珊，則是從另一頭向觀眾發(fā)起進(jìn)攻。她是個(gè)演員，這個(gè)世界不僅僅要了解她塑造的角色，還要知道她芭芭拉的感受。這是一種直截了當(dāng)?shù)奈枧_(tái)效果，一場(chǎng)不遺余力的進(jìn)攻，大多數(shù)人都被她的歌聲震撼了。

芭芭拉的熱門單曲"人們"大獲成功后，哥倫比亞唱片公司趁熱打鐵，在1964年發(fā)行了另外一張名為《人們》的單曲唱片。這是她在該年推出的第三張專輯，使她蟬聯(lián)該年度格萊美最佳流行女歌手獎(jiǎng)并登上流行音樂排行榜榜首。這張唱片A面以《妙女郎》中的"心不在焉的我"開頭，B面以"人們"一曲收尾。唱片中的歌曲富于戲劇性，是百老匯作曲家們?yōu)榱顺浞职l(fā)揮史翠珊的戲劇才華而創(chuàng)作的，其中有歐文·柏林的"晚餐時(shí)間"，鮑克和哈尼克的"他喜歡我嗎"，阿倫和卡波特的"不喜歡說再見"。芭芭拉的演唱感情充沛，使她無愧于"會(huì)唱歌的女演員"的稱號(hào)。而且，為了提醒大家，在這張專輯的背面封皮上，歌曲目錄周圍有六張頭像照片，從洛麗塔般的流浪兒直到歌劇女主角。這些照片都非常漂亮，但是沒人需要這樣的提醒，因?yàn)槿绱司实难莩旧砭湍茏C明專輯的品質(zhì)。具有諷刺意味的是，雖然唱片中的歌曲都非常出色，但最好的一首實(shí)際上是最放肆的一首--賽·科爾曼和卡羅琳·雷創(chuàng)作的"入鄉(xiāng)隨俗"，史翠珊的演唱方式快活而性感，甚至包含著赤裸裸的色情意味。這也是芭芭拉迅速走紅的原因之一：除了出色的嗓音外，她還具備一種純粹的快樂，能夠使生活充滿樂趣。這種快樂感雖然隨著時(shí)光的流逝而漸漸消失，但是當(dāng)它存在的時(shí)候，確實(shí)不同尋常。