那么為什么這張專輯會大獲成功呢？直截了當?shù)卣f，為什么它能激起聽眾的共鳴呢？

這其中有兩個確切的原因。首先，這些歌曲的旋律激動人心，充滿了一種令人驚異的緊迫感，對于已經適應了祖·斯塔福和蒂娜·蕭爾那種舒緩演唱風格的聽眾來說，史翠珊的歌確實令人耳目一新。芭芭拉·史翠珊的演唱仿佛將整個身心融入其中，不管你喜不喜歡，都會被她吸引。

其次，吸引聽眾的不僅僅是史翠珊純凈的歌喉，除了在歌曲選擇上，史翠珊在個人生活上也滿懷渴望，積極追尋各種機遇。史翠珊的成功再現(xiàn)了丑小鴨變成白天鵝，或者說灰姑娘變成公主的神話，她對這一神話進行潤色加工，有時甚至當作一件武器來揮舞。這與她純凈的歌喉、優(yōu)美的歌曲相輔相成，使她的歌迷迅速增加，擴展到她最初成名的大城市之外。在氣勢磅礴的交響樂團伴奏下，史翠珊能夠嫻熟地駕馭最復雜的節(jié)奏，將歌曲演唱得天衣無縫，從而與全國的聽眾產生了一種親密感。相貌平平的芭芭拉·史翠珊使那些生活在美國小鎮(zhèn)上，毫無魅力、無人憐愛的女孩產生了認同感。她的鼻子很大，衣著古怪，就像在《芭芭拉·史翠珊專輯》的封面照片上一樣：小飛俠彼得·潘似的圓領衫外面套著一件人字呢背心。那些被認為無可救藥而遭到嘲笑的男同性戀者，那些擔心被生活拋棄的成年人，他們全都認同史翠珊在生活道路上克服一切困難的勇氣。當人們說她太丑陋、太古怪、太猶太化、嗓門太大、太這個或者太那個的時候，如果芭芭拉能夠奮力前行，她的歌迷們就可能、不過也僅僅是可能，小心翼翼地敲開那些對他們關閉著的門。他們可以這樣想："嗨，她是一個不合時宜的人。學校里的孩子們管她叫'大嘴鳥'、'瘋子芭芭拉'--而且她媽媽也不怎么待見她。但是她仍然取得了成功。我希望她能成功，巨大的成功。"

人們對史翠珊產生了認同感后，芭芭拉一有機會就公開談論她悲慘的童年往事，因此，越來越多的歌迷對她的認同達到了無以復加的地步。多年以來，當史翠珊把自己當作好萊塢的女王隱藏起來時，不管她多么輝煌或離群索居，她與歌迷之間的根本紐帶從未斷開過。史蒂芬·霍登在《滾石》雜志上對史翠珊的首張專輯評論道："這張唱片最出色的部分是巴卡拉克和大衛(wèi)共同創(chuàng)作的組曲("少接一個電話"和"房子不是家")，可以說是史翠珊的最佳代表作。她與自己的二重唱仿佛是為所有目光如炬、滿懷熱望的男模特和渴望成名的女孩而演唱。"

在推出首張專輯后，史翠珊于1963年推出了第二張專輯：《芭芭拉·史翠珊專輯II》。與令人激動但缺乏均衡感的第一張專輯相比，這張專輯是一個巨大的飛躍，其中有很多哈羅德·阿倫創(chuàng)作的經典歌曲，史翠珊的演唱成熟而富有韻味。她演唱"我掛帽子的任何地方都是家"時性感十足，告訴你這個女孩就在你的附近；"當太陽升起時"是一首感傷的戀歌，愛人的離去對她來說仿佛是世界末日，但是她對每一步都胸有成竹；"誰會買"選自百老匯音樂劇《奧利弗！》，史翠珊演唱時滿懷一個追尋美好生活的女孩的令人心碎的純真。專輯中的歌曲類型多樣，令人驚異；而且在這張專輯中，彼得·邁茲精妙的編曲和指揮使史翠珊充滿激情的演唱柔和了許多。