其實(shí)，我們經(jīng)歷的時(shí)代，人類社會(huì)有了長足的進(jìn)步，比如戰(zhàn)爭(zhēng)雖然時(shí)有發(fā)生，但和20世紀(jì)的兩場(chǎng)世界大戰(zhàn)相比，似乎連戰(zhàn)爭(zhēng)本身也人道了許多；在美國，黑人不僅擺脫了奴隸制，更在20世紀(jì)60年代擁有了選舉權(quán)，就在邁克爾離開我們的2009年初，一個(gè)黑人還當(dāng)選為美國總統(tǒng)。然而——在大不列顛，有20%的家庭一年只能聚在一起吃一次晚飯，一年才一次！……只有不到33%的2~8歲的孩子能固定地在晚睡前聽段故事。在美國，兒童保護(hù)機(jī)構(gòu)表示，平均每年有上千萬兒童成為被忽略和冷漠的受害者，這是一種虐待！富有的家庭，幸運(yùn)的家庭，完全被電子器件束縛了。父母回到家里，可是他們沒有真正回家，他們的腦袋還在辦公室（引自邁克爾·杰克遜2001年在牛津大學(xué)的演講）。邁克爾所憤憤不平的這些事在很多常人眼里根本不算什么。但這個(gè)敏感的人感受到了，并要傾全力去解救孩子們，然而他得到了什么？

邁克爾5歲就開始登臺(tái)。我們沒有計(jì)算過，在成名之前，他在舞臺(tái)上和為了登上舞臺(tái)而工作的時(shí)間在他生命中占據(jù)了怎樣的比重。我們陶醉于他激情的歌聲，美妙的舞步，他也同樣地陶醉。舞臺(tái)上，他不是在表演，而是那個(gè)屬于藝術(shù)的真我在表達(dá)宣泄、傾吐心聲；舞臺(tái)下，他也無時(shí)無刻不在表現(xiàn)真我，對(duì)邁克爾而言生活和藝術(shù)的融為一體，使他每一個(gè)舉動(dòng)都像行為藝術(shù)一樣引人關(guān)注。而在普通人眼里，他的行為方式難免讓人不舒服。他擁有一座夢(mèng)幻莊園，但他還是沒有自己的空間；他試圖躲進(jìn)自己的國度，但是沒有人允許他這樣做。一個(gè)敏感的大男孩，他比我們更多地感受到我們社會(huì)的苦難。我們沒有他的成功和財(cái)富，也就安于被動(dòng)地接受全球變暖、水資源短缺、癌癥和艾滋病，甚至當(dāng)我們的孩子集體地被剝奪了快樂童年時(shí)，我們也不曾伸出援手。他無法容忍這一切，甚至曾經(jīng)自認(rèn)為可以為拯救世界做點(diǎn)什么。當(dāng)很多人認(rèn)為這樣的善行于事無補(bǔ)時(shí)，一個(gè)人善行的原動(dòng)力反而被懷疑。最后，他不得不問——“我們真的能拯救世界嗎？這個(gè)問題直到今天一直被戰(zhàn)爭(zhēng)以及人種問題困擾著。我們真的能夠拯救孩子嗎？”