最曖昧的所在。

丹．布朗是寫完《天使與魔鬼》才寫《達芬奇密碼》的，兩書的故事有重疊相連之處，后者甚至可被視為前者的續(xù)集或upgrade版本，即使僅就文筆而言，后者無論在結構或修辭上皆比前者嚴謹?shù)褡痢?/p>

因此《達芬奇密碼》所造就的閱讀快感亦比前者來得強烈深刻。一分錢一分貨，不僅商品消費如此，連文字閱讀，亦是。作者多耗費了心機，也多累積了經(jīng)驗，當處理相似的題材時，后出之作總能對前作有所超越。

但當拍成電影，優(yōu)劣之勢卻有可能逆轉。

《達芬奇密碼》的懸疑布局朝向多線發(fā)展，沒有單一的壞人，沒有單一的陰謀，所有壞事皆源起于一段遠古的歷史悲歌，讀者被文字吸進這段歷史，讀來刺激萬分?？墒钱斘淖直晦D換成電影，布局沒法不被高度簡化，甚至即使簡化了，仍須預設讀者對歷史或原著有所熟悉，否則，很有可能看不太懂或沒法全盤享受影像樂趣。簡言之，《達》書拍成電影，擺脫不了繁瑣意味，看是好看的，但仍有人會于散場時暗說一句“我看不懂”。

《天使與魔鬼》則沒此煩惱了。原著的情節(jié)推演本來就比較單純明確，壞人的形象比較呼之欲出，壞人做壞事時的壞動機亦比較明顯，不過就是酒色財氣，以宗教之名，其實跟你我他的心底黑暗沒有太大分別。也因此，搬上了大銀幕，人物和情節(jié)都比較容易處理，用比較刻板化的手法就是了，將之徹底的好萊塢化，加一些數(shù)碼特技，再加一些強勁音效，輕易便能吹動觀眾的遍體毛孔，當他們離場，保證不會帶著問號。

兩出電影，難易不同，賣座卻都一樣，丹．布朗已經(jīng)成為了一個“跨媒產(chǎn)業(yè)”，從文字到電影再到電子游戲，都有他的市場，故都有他的分紅?！短焓古c魔鬼》是他的第二部小說，初版時只賣了一萬冊，直到《達》書走紅才加印再賣，銷路以七位數(shù)計。試想假如當天他見《天》書滯銷而心灰意冷，停筆了，不寫了，改行賣保險算了，歷史便將改寫。當作家不可以沒有一點點的自大和自戀，別拍挫敗，明天總會美好。