皮克斯小組想,最首要的是要給迪士尼留下深刻印象。"約翰非常聰明地想到要在這個(gè)片子里展示一些傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫無法做出來的東西，"古根海姆說，"我們給房間設(shè)計(jì)了百葉窗，這樣由于百葉的陰影，房間的光線會(huì)偏暗。主角，也就是伍迪，穿了件格子襯衫，這是手繪動(dòng)畫無法做到的。"這個(gè)時(shí)候的兩位主人公，不論是從外型還是個(gè)性都離我們最后看到的"真人"相差很遠(yuǎn)。伍迪很狡猾，嘴里會(huì)發(fā)出設(shè)計(jì)好的臺(tái)詞（因?yàn)樗莻€(gè)發(fā)聲玩具），長相有點(diǎn)怪異。而來自莫夫星的登普斯，穿著龍蝦紅的太空服，個(gè)頭很小，與其說是倔強(qiáng)倒不如說有點(diǎn)搞笑。他一方面是個(gè)自欺欺人的宇航員，一方面也意識(shí)到自己是個(gè)有主人的玩具。

迪士尼高層非常喜歡這個(gè)樣片，但反對(duì)伍迪的布袋玩偶形象，因?yàn)楹芏嚯娪昂碗娨暪?jié)目的恐怖故事都和這個(gè)形象有關(guān)。拉賽特轉(zhuǎn)而從他童年的另一個(gè)玩具里尋求靈感。那就是鬼馬小精靈，一個(gè)可以拉線發(fā)聲的玩偶。伍迪的新形象誕生了，這回是個(gè)填充玩具，背后有根拉線，嘴巴不會(huì)像從前那樣一張一合。登普斯變成和伍迪個(gè)頭差不多，這使得他更像個(gè)強(qiáng)有力的對(duì)手，并且更名為巴斯光年，靈感來自宇航員巴斯·愛爾德林（Buzz Aldrin）。

拉賽特和皮克斯故事小組的其他成員--斯坦頓、多科特及喬·蘭福特--清楚地知道他們中大部分都是電影劇本創(chuàng)作的新手。情況確實(shí)如此，沒人能和任何動(dòng)畫長片或故事寫作扯上干系，除了蘭福特。他曾為幾部迪士尼長片做過故事板的工作，參與了《勇敢的小烤面包機(jī)》（The Brave Little Toaster）的二維空間制作，還在卡爾藝術(shù)學(xué)校教過與故事相關(guān)的課程。創(chuàng)作一個(gè)精彩的五分鐘短片和構(gòu)思一個(gè)有情節(jié)的八九十分鐘的長篇故事大相徑庭。此外，拉賽特從《安德烈和威利的冒險(xiǎn)》往后的短片連一句對(duì)白都沒有。

為了學(xué)習(xí)，拉賽特和多科特去洛杉磯參加了一個(gè)為期三天的研討會(huì)。主講是劇本創(chuàng)作的領(lǐng)袖人物羅伯特·麥基（Robert McKee）。回到里奇蒙角后，他們成了麥基原理的虔誠信徒。此原理根植于亞里士多德的詩學(xué)。在這些原理中最重要的要屬"麥基教義"--沖突讓人物和故事變得有趣；面對(duì)問題做出抉擇時(shí)的人物個(gè)性最真實(shí)最有說服力。麥基研討會(huì)還充滿了大師的經(jīng)驗(yàn)之談，如故事結(jié)構(gòu)如何一步步體現(xiàn)主人公面臨的問題及他做出的反應(yīng)。麥基的教導(dǎo)成為皮克斯的"金科玉律"。